安托内罗·达·梅西那
Antonello da Messina
代表作品：
艺术家名：安托内罗·达·梅西那（Antonello da Messina）
生卒日期： 大约1430年 - 1479年
国籍：意大利
安托内罗·达·梅西那的全部作品（32）
安东内罗·达·梅西纳 （Antonello da Messina），正确的名字是安东内罗·迪乔瓦尼·迪·安东尼奥（Antonello di Giovanni di Antonio），也被称为安东内罗·德利·安东尼奥（Antonello degli Antoni），英语化为墨西拿的安东尼（Anthony of Messina），是一位来自墨西拿的意大利画家，活跃于意大利早期文艺复兴时期。
他的作品受到早期荷兰绘画的强烈影响，尽管没有文献证据表明他曾去过意大利以外的地方。 乔治·瓦萨里将油画引入意大利归功于他，尽管现在这被认为是错误的。 对于意大利南部文艺复兴时期的艺术家来说，不同寻常的是，他的作品对意大利北部，尤其是威尼斯的画家产生了影响。
早期生活和训练
安东内罗于 1429 年至 1431 年左右出生于墨西拿，母亲是加里塔（Garita，玛格丽塔，Margherita），父亲是乔瓦尼·德·安东尼奥·马佐努斯（Giovanni de Antonio Mazonus），后者是一位早期训练他的雕塑家。 他和他的家人居住在该市的西科凡蒂区（Sicofanti）。
据认为，安东内罗在去那不勒斯之前曾在罗马当过学徒，当时荷兰绘画在那里很流行。 根据那不勒斯人文主义者彼得罗·苏蒙特（Pietro Summonte）在 1524 年写的一封信，大约在 1450 年，安东内罗是那不勒斯画家尼科洛·科兰托尼奥（Niccolò Colantonio）的学生。 对他的训练的这种描述被大多数艺术史学家所接受。
早期事业
安东内罗于 1450 年代从那不勒斯回到墨西拿。 1455 年左右，他受佛兰德斯对这一主题的处理的启发，创作了《被钉十字架》，该画现藏于布加勒斯特的艺术博物馆。 安特卫普皇家博物馆内的《与圣玛丽和圣约翰一起受难》也是同一时期的作品。 这些早期作品显示出明显的佛兰德斯影响，现在被认为是受到了他的大师科兰托尼奥以及属于科兰托尼奥（Colantonio）的赞助人阿拉贡的阿方索五世（ Alfonso V of Aragon）的罗希尔·范德魏登和扬·凡·艾克的画作的启发。
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在他的艺术家传记中指出，安东内罗在那不勒斯看到了阿拉贡国王阿方索五世的扬·凡·艾克的一幅油画（Lomellini Tryptych），并将油画引入了意大利。 最近的证据表明，1456 年初，一位“Antonello di Sicilia”（意思是“来自西西里岛”的安东内罗）在米兰与范·艾克最有成就的追随者 Petrus Christus进行了接触。看来这实际上是安托内罗·达·梅西那（Antonello da Messina）。这可以解释为什么他是第一批掌握扬·凡·艾克油画的意大利人之一，以及为什么Petrus Christus是第一位学习意大利线性透视的荷兰画家。 此后安东内罗的画作展示了对反射或吸光物体上近乎微观的细节和光的微小渐变的观察，这与荷兰大师的风格非常接近，这表明安东内罗受到了Petrus Christus的亲自指导。 此外，安东内罗作品中人脸表情的平静和整体构图的平静似乎也受到了荷兰的影响。 据信他与真蒂莱·贝利尼和乔瓦尼·贝利尼分享了扬·凡·艾克的技术。
1456 年至 1457 年间，安东内罗证明了自己是墨西拿的一位画家大师。 他还与来自卡拉布里亚的学生保罗·迪·西亚西奥 (Paolo di Ciacio) 住在一起。 这位艺术家最早记录在案的委托是在 1457 年，为雷焦卡拉布里亚（Reggio Calabria）的圣米歇尔·杰尔比尼兄弟会（Confraternità di San Michele dei Gerbini）绘制横幅，他在那里设立了一个工作室来制作此类横幅和虔诚的图像。 此时，他已经结婚了，他的儿子雅各贝洛（Jacobello da Messina）也出生了。
1460 年，据说他的父亲租赁了一艘双桅帆船，将安东内罗和他的家人从卡拉布里亚的阿曼泰亚（Amantea）带回来。 那一年，安东内罗画了《圣母子》，其中标准的肖像画和佛兰德斯风格相结合，并且更加注重人物的体积比例，这可能表明他对皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的作品有所了解。 另外，还有两幅 1460 年左右的小画板，描绘了天使侍奉的亚伯拉罕和圣杰罗姆忏悔者，现藏于雷焦卡拉布里亚的大希腊国家博物馆。 1461年，安东内罗的弟弟佐丹奴（Giordano）进入他的工作室，签订了一份为期三年的合同。 那一年，安东内罗为墨西拿贵族乔瓦尼·米鲁拉（Giovanni Mirulla）画了一幅《圣母子》（Madonna with Child，现已失踪）。
历史学家认为安东内罗在 1460 年代末绘制了他的第一幅肖像画。 他们遵循荷兰的模式，在黑暗的背景下展示主题的半身长，全脸或四分之三视图，而大多数以前的意大利画家在个人肖像中采用了奖章式的侧面姿势。 约翰·波普·轩尼诗 (John Pope-Hennessy) 形容他是“第一位将个人肖像视为一种艺术形式的意大利画家”。
尽管安东内罗在 1460 年至 1465 年间的许多文献中都被提及，证实了他在那些年里在墨西拿的存在，但 1465 年至 1471 年之间的资料空白表明他可能在大陆度过了这些年。 1474 年，他创作了《圣母报喜》，现藏于锡拉库萨（Syracuse），而他的《圣哲罗姆在书房里》也大约是在这个时期创作的。
威尼斯
安东内罗于 1475 年前往威尼斯，并在那里一直呆到 1476 年秋天。这一时期的他的作品开始表现出对人物形象的更多关注，无论是解剖学还是表现力，这表明他受到了皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡和乔瓦尼·贝利尼的影响。 他这一时期最著名的画作包括《Portrait of Il Condottiere》、《圣卡西诺祭坛画》和《圣塞巴斯蒂安》。 圣卡西亚诺祭坛画对威尼斯画家尤其有影响，因为它是最早的圣体对话形式的大型作品之一，并由乔瓦尼·贝利尼完善（安东内罗在维也纳幸存的作品只是更大原作的片段）。 安东内罗也很可能在那次访问期间向乔瓦尼·贝利尼和其他威尼斯画家传授了使用油画的技巧以及平静的面部和绘画构图原则。 在威尼斯期间，他获得了成为米兰公爵宫廷肖像画家的机会，但他没有接受。
返回墨西拿并死亡
安东内罗于 1476 年 9 月返回西西里岛。他晚年的作品包括著名的《圣母报喜》和《圣格雷戈里奥多联画》。
他于 1479 年在墨西拿去世。他的遗嘱可以追溯到当年 2 月，据记载，两个月后他已去世。 他最后的一些作品仍未完成，但由他的儿子雅各贝洛完成。
风格与传承
安东内罗的风格因其将意大利的简约与佛兰芒对细节的关注相结合而引人注目。 他对意大利绘画产生了巨大的影响，不仅通过引入佛兰德发明，还通过传播佛兰德倾向。 然而，在他去世后，除了西西里岛的马可·科斯坦佐（Marco Costanzo）之外，没有形成任何绘画流派。
生卒日期： 大约1430年 - 1479年
国籍：意大利
安托内罗·达·梅西那的全部作品（32）
安东内罗·达·梅西纳 （Antonello da Messina），正确的名字是安东内罗·迪乔瓦尼·迪·安东尼奥（Antonello di Giovanni di Antonio），也被称为安东内罗·德利·安东尼奥（Antonello degli Antoni），英语化为墨西拿的安东尼（Anthony of Messina），是一位来自墨西拿的意大利画家，活跃于意大利早期文艺复兴时期。
他的作品受到早期荷兰绘画的强烈影响，尽管没有文献证据表明他曾去过意大利以外的地方。 乔治·瓦萨里将油画引入意大利归功于他，尽管现在这被认为是错误的。 对于意大利南部文艺复兴时期的艺术家来说，不同寻常的是，他的作品对意大利北部，尤其是威尼斯的画家产生了影响。
早期生活和训练
安东内罗于 1429 年至 1431 年左右出生于墨西拿，母亲是加里塔（Garita，玛格丽塔，Margherita），父亲是乔瓦尼·德·安东尼奥·马佐努斯（Giovanni de Antonio Mazonus），后者是一位早期训练他的雕塑家。 他和他的家人居住在该市的西科凡蒂区（Sicofanti）。
据认为，安东内罗在去那不勒斯之前曾在罗马当过学徒，当时荷兰绘画在那里很流行。 根据那不勒斯人文主义者彼得罗·苏蒙特（Pietro Summonte）在 1524 年写的一封信，大约在 1450 年，安东内罗是那不勒斯画家尼科洛·科兰托尼奥（Niccolò Colantonio）的学生。 对他的训练的这种描述被大多数艺术史学家所接受。
早期事业
安东内罗于 1450 年代从那不勒斯回到墨西拿。 1455 年左右，他受佛兰德斯对这一主题的处理的启发，创作了《被钉十字架》，该画现藏于布加勒斯特的艺术博物馆。 安特卫普皇家博物馆内的《与圣玛丽和圣约翰一起受难》也是同一时期的作品。 这些早期作品显示出明显的佛兰德斯影响，现在被认为是受到了他的大师科兰托尼奥以及属于科兰托尼奥（Colantonio）的赞助人阿拉贡的阿方索五世（ Alfonso V of Aragon）的罗希尔·范德魏登和扬·凡·艾克的画作的启发。
乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在他的艺术家传记中指出，安东内罗在那不勒斯看到了阿拉贡国王阿方索五世的扬·凡·艾克的一幅油画（Lomellini Tryptych），并将油画引入了意大利。 最近的证据表明，1456 年初，一位“Antonello di Sicilia”（意思是“来自西西里岛”的安东内罗）在米兰与范·艾克最有成就的追随者 Petrus Christus进行了接触。看来这实际上是安托内罗·达·梅西那（Antonello da Messina）。这可以解释为什么他是第一批掌握扬·凡·艾克油画的意大利人之一，以及为什么Petrus Christus是第一位学习意大利线性透视的荷兰画家。 此后安东内罗的画作展示了对反射或吸光物体上近乎微观的细节和光的微小渐变的观察，这与荷兰大师的风格非常接近，这表明安东内罗受到了Petrus Christus的亲自指导。 此外，安东内罗作品中人脸表情的平静和整体构图的平静似乎也受到了荷兰的影响。 据信他与真蒂莱·贝利尼和乔瓦尼·贝利尼分享了扬·凡·艾克的技术。
1456 年至 1457 年间，安东内罗证明了自己是墨西拿的一位画家大师。 他还与来自卡拉布里亚的学生保罗·迪·西亚西奥 (Paolo di Ciacio) 住在一起。 这位艺术家最早记录在案的委托是在 1457 年，为雷焦卡拉布里亚（Reggio Calabria）的圣米歇尔·杰尔比尼兄弟会（Confraternità di San Michele dei Gerbini）绘制横幅，他在那里设立了一个工作室来制作此类横幅和虔诚的图像。 此时，他已经结婚了，他的儿子雅各贝洛（Jacobello da Messina）也出生了。
1460 年，据说他的父亲租赁了一艘双桅帆船，将安东内罗和他的家人从卡拉布里亚的阿曼泰亚（Amantea）带回来。 那一年，安东内罗画了《圣母子》，其中标准的肖像画和佛兰德斯风格相结合，并且更加注重人物的体积比例，这可能表明他对皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的作品有所了解。 另外，还有两幅 1460 年左右的小画板，描绘了天使侍奉的亚伯拉罕和圣杰罗姆忏悔者，现藏于雷焦卡拉布里亚的大希腊国家博物馆。 1461年，安东内罗的弟弟佐丹奴（Giordano）进入他的工作室，签订了一份为期三年的合同。 那一年，安东内罗为墨西拿贵族乔瓦尼·米鲁拉（Giovanni Mirulla）画了一幅《圣母子》（Madonna with Child，现已失踪）。
历史学家认为安东内罗在 1460 年代末绘制了他的第一幅肖像画。 他们遵循荷兰的模式，在黑暗的背景下展示主题的半身长，全脸或四分之三视图，而大多数以前的意大利画家在个人肖像中采用了奖章式的侧面姿势。 约翰·波普·轩尼诗 (John Pope-Hennessy) 形容他是“第一位将个人肖像视为一种艺术形式的意大利画家”。
尽管安东内罗在 1460 年至 1465 年间的许多文献中都被提及，证实了他在那些年里在墨西拿的存在，但 1465 年至 1471 年之间的资料空白表明他可能在大陆度过了这些年。 1474 年，他创作了《圣母报喜》，现藏于锡拉库萨（Syracuse），而他的《圣哲罗姆在书房里》也大约是在这个时期创作的。
威尼斯
安东内罗于 1475 年前往威尼斯，并在那里一直呆到 1476 年秋天。这一时期的他的作品开始表现出对人物形象的更多关注，无论是解剖学还是表现力，这表明他受到了皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡和乔瓦尼·贝利尼的影响。 他这一时期最著名的画作包括《Portrait of Il Condottiere》、《圣卡西诺祭坛画》和《圣塞巴斯蒂安》。 圣卡西亚诺祭坛画对威尼斯画家尤其有影响，因为它是最早的圣体对话形式的大型作品之一，并由乔瓦尼·贝利尼完善（安东内罗在维也纳幸存的作品只是更大原作的片段）。 安东内罗也很可能在那次访问期间向乔瓦尼·贝利尼和其他威尼斯画家传授了使用油画的技巧以及平静的面部和绘画构图原则。 在威尼斯期间，他获得了成为米兰公爵宫廷肖像画家的机会，但他没有接受。
返回墨西拿并死亡
安东内罗于 1476 年 9 月返回西西里岛。他晚年的作品包括著名的《圣母报喜》和《圣格雷戈里奥多联画》。
他于 1479 年在墨西拿去世。他的遗嘱可以追溯到当年 2 月，据记载，两个月后他已去世。 他最后的一些作品仍未完成，但由他的儿子雅各贝洛完成。
风格与传承
安东内罗的风格因其将意大利的简约与佛兰芒对细节的关注相结合而引人注目。 他对意大利绘画产生了巨大的影响，不仅通过引入佛兰德发明，还通过传播佛兰德倾向。 然而，在他去世后，除了西西里岛的马可·科斯坦佐（Marco Costanzo）之外，没有形成任何绘画流派。
