皮萨内洛
Pisanello
代表作品：
艺术家名：皮萨内洛（Pisanello）
生卒日期： 大约1395年 - 大约1455年
国籍：意大利
皮萨内洛的全部作品（19）
皮萨内洛（Pisanello），原名安东尼奥·迪·普乔·皮萨诺（Antonio di Puccio Pisano）或安东尼奥·迪·普乔·达·塞雷托（Antonio di Puccio da Cereto），也被乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）错误地称为维托雷·皮萨诺（Vittore Pisano），是意大利文艺复兴早期和二十世纪最杰出的画家之一 。 他受到瓜里诺·达·维罗纳（Guarino da Verona）等诗人的赞誉，并受到当时人文主义者的赞扬，他们将他与契马布埃、菲迪亚斯（Phidias）和普拉克西特莱斯（Praxiteles）等杰出人物相提并论。
皮萨内洛以其绚丽的大型壁画、优雅的肖像画、小型架上绘画以及许多精彩的图画而闻名。 他是15世纪上半叶最重要的纪念肖像奖章获得者，可以说他是这一重要流派的创始人。
他受雇于威尼斯总督、梵蒂冈教皇、维罗纳、费拉拉、曼图亚、米兰、里米尼的宫廷以及那不勒斯国王。 他在冈萨加家族和埃斯特家族中享有很高的威望。
皮萨内洛的许多作品被错误地归于其他艺术家，例如皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡、阿尔布雷希特·丢勒和达芬奇等。 虽然他的大部分画作都已消失，但他的许多图画和奖牌却幸存下来。
早期生活
皮萨内洛的一生有些神秘。 他出生于 1380 年至 1395 年间，卒于 1450 年至 1455 年间（可能在 1455 年 7 月 14 日至 10 月 8 日之间）。 他是比萨人，但早年在维罗纳境内的拉戈河畔圣维吉利奥（San Vigilio sul Lago）度过。 他可能接受了维罗纳画家（可能是Altichiero或Stefano da Verona）的早期训练，因为他早期的风格是维罗纳绘画的传统。
训练
1415 年至 1420 年间，皮萨内洛是著名画家和插画家詹蒂莱·达·法布里亚诺的助手，他从他那里获得了精致、细腻、细致的风格。 皮萨内洛还从他那里学到了对珍贵材料和美丽织物的品味，这些可以在他后来的画作中找到。 他们共同创作的威尼斯总督宫的壁画以及圣约翰拉特兰大教堂、曼图亚和帕维亚宫殿的壁画都已消失。
1422 年，据报道，皮萨内洛在曼图亚为年轻的卢多维科·冈萨加 (Ludovico Gonzaga) 服务，他是曼图亚侯爵詹弗朗西斯科·冈萨加（Gianfrancesco Gonzaga）的儿子。 他继续为冈萨加家族工作直到 1440 年代。
意大利文艺复兴时期的艺术家和传记作家乔治·瓦萨里表示，皮萨内洛还曾在Andrea del Castagno的工作室工作，后者是佛罗伦萨大教堂内尼科洛·达·托伦蒂诺（Niccolò da Tolentino）彩绘马术纪念碑的作者。 他一定还认识保罗·乌切洛，这位描绘圣罗马诺战役及其众多马匹的画家。 皮萨内洛对画马的热爱可能源于这段关系。 但由于他的一生有太多的未知数，瓦萨里的这种归因并不可靠，可能只是一个传说。
皮萨内洛的《鹌鹑圣母像》现藏于维罗纳的卡斯泰尔维奇奥博物馆，署名“安东尼乌斯·皮萨努斯”。 其日期暂定为约1420年。该风格融合了 詹蒂莱·达·法布里亚诺和Stefano da Verona 的风格。 这可能表明皮萨内洛也是后者在维罗纳的学生。
1424年，皮萨内洛再次留在维罗纳。不过，据一些学者称，他同年在帕维亚画了有关狩猎、捕鱼和比武的壁画。 这些是由米兰公爵菲利波·玛丽亚·维斯康蒂（ Filippo Maria Visconti）委托建造的。 这些壁画没有留下任何痕迹。
1424 年至 1426 年间，皮萨内洛与冈萨加斯家族一起回到曼图亚，绘制了他现存的重要作品之一：维罗纳圣费尔莫的壁画《天使报喜》（Annunciation）。 佛罗伦萨雕塑家南尼·迪·巴托洛 (Nanni di Bartolo) 用它来装饰尼科洛·迪·布伦佐尼 (Nicolò di Brenzoni) 的葬礼纪念碑。
1427 年 8 月至 10 月，詹蒂莱·达·法布里亚诺在罗马去世，他在圣约翰拉特兰大教堂的工作尚未完成。 皮萨内洛在 1431 年至 1432 年间完成了他前任主人的壁画。17 世纪弗朗切斯科·博罗米尼 (Francesco Borromini) 重建大教堂时，所有这些壁画都被毁坏了。 柏林的版画博物馆（Kupferstichkabinet）有这幅壁画的浅色草图，由博罗米尼绘制。 在罗马期间，他越来越受到文艺复兴时期艺术古典风格的影响。
风格
皮萨内洛的画作通常被视为文艺复兴四百（quattrocento）的珠宝，并提供了当时优雅服装的证据，包括华丽的帽子。 与他的同时代人相比，他的绘画不是未来绘画的草稿，而是自主的艺术作品。 他编撰了多本图画书，以诗意的自然主义描绘出对动植物的细致而准确的研究，以及优雅的服饰。
贵族
皮萨内洛走遍了意大利的几个城市，并被介绍到许多宫廷。 他在佛罗伦萨停留了一段时间。 在此期间，他画了两幅重要的肖像画：《西吉斯蒙皇帝》，现藏于维也纳艺术史博物馆（但归属仍有争议）和《男人肖像》（Portrait of a Man，现藏于热那亚罗索宫）。
皮萨内洛于 1433 年至 1438 年间回到维罗纳。他这一时期的壁画杰作是维罗纳圣阿纳斯塔西娅教堂佩莱格里尼礼拜堂的《圣乔治与公主》。 19世纪末，由于渗水，壁画严重受损，不得不进行修复。 他为这幅画准备了大量图纸，其中许多都陈列在巴黎卢浮宫博物馆。
肖像和奖牌制作
从 1435 年起，皮萨内洛对肖像画和奖章制作越来越感兴趣。 他被介绍给费拉拉侯爵莱昂内洛·德·埃斯特（Leonello d'Este）。 他著名的《埃斯特宫公主的画像》就是这个时期的作品。
皮萨内洛是有史以来最伟大的奖牌获得者之一，也许是有史以来最伟大的奖牌获得者，费德里科·泽里（Federico Zeri）等艺术史学家就证明了这一点。 他是第一个重塑这一流派的人，正如我们今天所理解的那样：正面是肖像，背面是象征性的壮举。
意大利宫廷领主的勋章（冈萨加勋章、埃斯特勋章、马拉泰斯塔勋章、阿拉贡王冠勋章等）因其理想化与现实主义的完美平衡结合而获得了非凡的成功。 正面描绘了他那个时代有权有势的人的侧面，就像罗马硬币一样，而背面则有寓言场景或高度令人回味的象征人物。 所有这一切通常都与座右铭、符号和各种属性相关联，根据一种有文化、简洁、绝不修辞的庆祝计划，这使得每个标本都成为真正的杰作。
皮萨内洛的《圣尤斯塔斯的愿景》现藏于伦敦国家美术馆，长期以来一直被认为是阿尔布雷希特·丢勒的作品，因为它对这幅非常精美的画作的完美诠释，以微缩般精致的方式展示了大多数动物的侧面或明确的姿势。 这幅小画（木头上的蛋彩画）中的故事可能只是展示“高贵”动物（马、猎犬、雄鹿、熊……）和所有动物中最高贵的动物：狩猎朝臣。
1439年，佛罗伦萨议会与拜占庭皇帝约翰八世帕里奥洛戈斯（ John VIII Palaiologos）进行谈判。 此次，皮萨内洛铸造了皇帝纪念章，这是后古典时代最早的肖像章。 他还画了一些皇帝及其随从的肖像画（卢浮宫和芝加哥），这表明他接受了为埃斯特官邸绘制绘画或壁画的委托。
皮萨内洛因此成为肖像奖章和相关奖章艺术领域的发明者。 皮萨内洛一生中最出名的是他的奖牌。 后世多次仿效他的作品。 当奖牌获得者的艺术偏离皮萨内罗的艺术时，它就衰落了。 在他之前，铸造的几枚奖牌就像铸造的硬币一样。 另一方面，皮萨内洛将他的奖章像青铜浅浮雕一样熔化，清楚地展示了画家和模型师的作品。 他甚至在奖章上签下了Opus Pisani pictoris（由画家皮萨诺制作）。 在他看来，他的奖牌上的肖像等于他画作上的肖像。 他甚至在奖章背面添加寓言，例如塞西莉亚冈萨加奖章上的独角兽，寓意公主的高贵品格。
政治动荡
1438年，米兰统治者菲利波·玛丽亚·维斯康蒂（Filippo Maria Visconti）和威尼斯共和国之间爆发了战争。 皮萨内洛和吉安凡克雷斯科·冈萨加 (Gianfancresco Gonzaga) 在曼图亚。 他们决定参与占领维罗纳的行动。 因此，威尼斯政府称他为叛乱者，并威胁对他进行严厉的判决。 只有一位有权势的朋友的调解才能保住他的性命。
1440 年至 1441 年间在米兰逗留后，皮萨内洛于 1441 年回到费拉拉。在那里，他画了广受好评的《莱昂内洛·德埃斯特肖像》，现在在贝加莫的卡拉拉学院展出。 他的《圣母子与圣安东尼·艾伯特和乔治》可能是同一时期的作品。 曼图亚曼托瓦公爵宫中令人印象深刻的壁画《战争场景和骑士精神》（Scenes of War and Chivalry）可能可以追溯到 1447 年。
晚年生活
从 1448 年 12 月直到他生命的尽头，他都在那不勒斯居住，在那里他在阿拉贡宫廷中享有很高的声誉。 诗人波尔切利奥甚至为他写了一首颂歌。 他可能多活了五六年，但记录中再也没有提及他。
遗产
皮萨内洛作为画家的作品样本至今仍保存在罗马、威尼斯、维罗纳、皮斯托亚，以及伦敦国家美术馆。 他的许多画作现在可以在意大利米兰的安布罗修图书馆和巴黎卢浮宫找到。
皮萨内洛影响了许多同时代的人，但他并没有创建自己的学派。 他的天才短暂闪耀，死后很快就在文艺复兴时期人文主义和古典文化的兴起中被遗忘。 他现在被认为是 15 世纪哥特艺术宫廷风格（称为国际哥特风格）最后一位也是最伟大的艺术家。 另一方面，他也可能被认为是文艺复兴运动的第一批领导人之一。
生卒日期： 大约1395年 - 大约1455年
国籍：意大利
皮萨内洛的全部作品（19）
皮萨内洛（Pisanello），原名安东尼奥·迪·普乔·皮萨诺（Antonio di Puccio Pisano）或安东尼奥·迪·普乔·达·塞雷托（Antonio di Puccio da Cereto），也被乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）错误地称为维托雷·皮萨诺（Vittore Pisano），是意大利文艺复兴早期和二十世纪最杰出的画家之一 。 他受到瓜里诺·达·维罗纳（Guarino da Verona）等诗人的赞誉，并受到当时人文主义者的赞扬，他们将他与契马布埃、菲迪亚斯（Phidias）和普拉克西特莱斯（Praxiteles）等杰出人物相提并论。
皮萨内洛以其绚丽的大型壁画、优雅的肖像画、小型架上绘画以及许多精彩的图画而闻名。 他是15世纪上半叶最重要的纪念肖像奖章获得者，可以说他是这一重要流派的创始人。
他受雇于威尼斯总督、梵蒂冈教皇、维罗纳、费拉拉、曼图亚、米兰、里米尼的宫廷以及那不勒斯国王。 他在冈萨加家族和埃斯特家族中享有很高的威望。
皮萨内洛的许多作品被错误地归于其他艺术家，例如皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡、阿尔布雷希特·丢勒和达芬奇等。 虽然他的大部分画作都已消失，但他的许多图画和奖牌却幸存下来。
早期生活
皮萨内洛的一生有些神秘。 他出生于 1380 年至 1395 年间，卒于 1450 年至 1455 年间（可能在 1455 年 7 月 14 日至 10 月 8 日之间）。 他是比萨人，但早年在维罗纳境内的拉戈河畔圣维吉利奥（San Vigilio sul Lago）度过。 他可能接受了维罗纳画家（可能是Altichiero或Stefano da Verona）的早期训练，因为他早期的风格是维罗纳绘画的传统。
训练
1415 年至 1420 年间，皮萨内洛是著名画家和插画家詹蒂莱·达·法布里亚诺的助手，他从他那里获得了精致、细腻、细致的风格。 皮萨内洛还从他那里学到了对珍贵材料和美丽织物的品味，这些可以在他后来的画作中找到。 他们共同创作的威尼斯总督宫的壁画以及圣约翰拉特兰大教堂、曼图亚和帕维亚宫殿的壁画都已消失。
1422 年，据报道，皮萨内洛在曼图亚为年轻的卢多维科·冈萨加 (Ludovico Gonzaga) 服务，他是曼图亚侯爵詹弗朗西斯科·冈萨加（Gianfrancesco Gonzaga）的儿子。 他继续为冈萨加家族工作直到 1440 年代。
意大利文艺复兴时期的艺术家和传记作家乔治·瓦萨里表示，皮萨内洛还曾在Andrea del Castagno的工作室工作，后者是佛罗伦萨大教堂内尼科洛·达·托伦蒂诺（Niccolò da Tolentino）彩绘马术纪念碑的作者。 他一定还认识保罗·乌切洛，这位描绘圣罗马诺战役及其众多马匹的画家。 皮萨内洛对画马的热爱可能源于这段关系。 但由于他的一生有太多的未知数，瓦萨里的这种归因并不可靠，可能只是一个传说。
皮萨内洛的《鹌鹑圣母像》现藏于维罗纳的卡斯泰尔维奇奥博物馆，署名“安东尼乌斯·皮萨努斯”。 其日期暂定为约1420年。该风格融合了 詹蒂莱·达·法布里亚诺和Stefano da Verona 的风格。 这可能表明皮萨内洛也是后者在维罗纳的学生。
1424年，皮萨内洛再次留在维罗纳。不过，据一些学者称，他同年在帕维亚画了有关狩猎、捕鱼和比武的壁画。 这些是由米兰公爵菲利波·玛丽亚·维斯康蒂（ Filippo Maria Visconti）委托建造的。 这些壁画没有留下任何痕迹。
1424 年至 1426 年间，皮萨内洛与冈萨加斯家族一起回到曼图亚，绘制了他现存的重要作品之一：维罗纳圣费尔莫的壁画《天使报喜》（Annunciation）。 佛罗伦萨雕塑家南尼·迪·巴托洛 (Nanni di Bartolo) 用它来装饰尼科洛·迪·布伦佐尼 (Nicolò di Brenzoni) 的葬礼纪念碑。
1427 年 8 月至 10 月，詹蒂莱·达·法布里亚诺在罗马去世，他在圣约翰拉特兰大教堂的工作尚未完成。 皮萨内洛在 1431 年至 1432 年间完成了他前任主人的壁画。17 世纪弗朗切斯科·博罗米尼 (Francesco Borromini) 重建大教堂时，所有这些壁画都被毁坏了。 柏林的版画博物馆（Kupferstichkabinet）有这幅壁画的浅色草图，由博罗米尼绘制。 在罗马期间，他越来越受到文艺复兴时期艺术古典风格的影响。
风格
皮萨内洛的画作通常被视为文艺复兴四百（quattrocento）的珠宝，并提供了当时优雅服装的证据，包括华丽的帽子。 与他的同时代人相比，他的绘画不是未来绘画的草稿，而是自主的艺术作品。 他编撰了多本图画书，以诗意的自然主义描绘出对动植物的细致而准确的研究，以及优雅的服饰。
贵族
皮萨内洛走遍了意大利的几个城市，并被介绍到许多宫廷。 他在佛罗伦萨停留了一段时间。 在此期间，他画了两幅重要的肖像画：《西吉斯蒙皇帝》，现藏于维也纳艺术史博物馆（但归属仍有争议）和《男人肖像》（Portrait of a Man，现藏于热那亚罗索宫）。
皮萨内洛于 1433 年至 1438 年间回到维罗纳。他这一时期的壁画杰作是维罗纳圣阿纳斯塔西娅教堂佩莱格里尼礼拜堂的《圣乔治与公主》。 19世纪末，由于渗水，壁画严重受损，不得不进行修复。 他为这幅画准备了大量图纸，其中许多都陈列在巴黎卢浮宫博物馆。
肖像和奖牌制作
从 1435 年起，皮萨内洛对肖像画和奖章制作越来越感兴趣。 他被介绍给费拉拉侯爵莱昂内洛·德·埃斯特（Leonello d'Este）。 他著名的《埃斯特宫公主的画像》就是这个时期的作品。
皮萨内洛是有史以来最伟大的奖牌获得者之一，也许是有史以来最伟大的奖牌获得者，费德里科·泽里（Federico Zeri）等艺术史学家就证明了这一点。 他是第一个重塑这一流派的人，正如我们今天所理解的那样：正面是肖像，背面是象征性的壮举。
意大利宫廷领主的勋章（冈萨加勋章、埃斯特勋章、马拉泰斯塔勋章、阿拉贡王冠勋章等）因其理想化与现实主义的完美平衡结合而获得了非凡的成功。 正面描绘了他那个时代有权有势的人的侧面，就像罗马硬币一样，而背面则有寓言场景或高度令人回味的象征人物。 所有这一切通常都与座右铭、符号和各种属性相关联，根据一种有文化、简洁、绝不修辞的庆祝计划，这使得每个标本都成为真正的杰作。
皮萨内洛的《圣尤斯塔斯的愿景》现藏于伦敦国家美术馆，长期以来一直被认为是阿尔布雷希特·丢勒的作品，因为它对这幅非常精美的画作的完美诠释，以微缩般精致的方式展示了大多数动物的侧面或明确的姿势。 这幅小画（木头上的蛋彩画）中的故事可能只是展示“高贵”动物（马、猎犬、雄鹿、熊……）和所有动物中最高贵的动物：狩猎朝臣。
1439年，佛罗伦萨议会与拜占庭皇帝约翰八世帕里奥洛戈斯（ John VIII Palaiologos）进行谈判。 此次，皮萨内洛铸造了皇帝纪念章，这是后古典时代最早的肖像章。 他还画了一些皇帝及其随从的肖像画（卢浮宫和芝加哥），这表明他接受了为埃斯特官邸绘制绘画或壁画的委托。
皮萨内洛因此成为肖像奖章和相关奖章艺术领域的发明者。 皮萨内洛一生中最出名的是他的奖牌。 后世多次仿效他的作品。 当奖牌获得者的艺术偏离皮萨内罗的艺术时，它就衰落了。 在他之前，铸造的几枚奖牌就像铸造的硬币一样。 另一方面，皮萨内洛将他的奖章像青铜浅浮雕一样熔化，清楚地展示了画家和模型师的作品。 他甚至在奖章上签下了Opus Pisani pictoris（由画家皮萨诺制作）。 在他看来，他的奖牌上的肖像等于他画作上的肖像。 他甚至在奖章背面添加寓言，例如塞西莉亚冈萨加奖章上的独角兽，寓意公主的高贵品格。
政治动荡
1438年，米兰统治者菲利波·玛丽亚·维斯康蒂（Filippo Maria Visconti）和威尼斯共和国之间爆发了战争。 皮萨内洛和吉安凡克雷斯科·冈萨加 (Gianfancresco Gonzaga) 在曼图亚。 他们决定参与占领维罗纳的行动。 因此，威尼斯政府称他为叛乱者，并威胁对他进行严厉的判决。 只有一位有权势的朋友的调解才能保住他的性命。
1440 年至 1441 年间在米兰逗留后，皮萨内洛于 1441 年回到费拉拉。在那里，他画了广受好评的《莱昂内洛·德埃斯特肖像》，现在在贝加莫的卡拉拉学院展出。 他的《圣母子与圣安东尼·艾伯特和乔治》可能是同一时期的作品。 曼图亚曼托瓦公爵宫中令人印象深刻的壁画《战争场景和骑士精神》（Scenes of War and Chivalry）可能可以追溯到 1447 年。
晚年生活
从 1448 年 12 月直到他生命的尽头，他都在那不勒斯居住，在那里他在阿拉贡宫廷中享有很高的声誉。 诗人波尔切利奥甚至为他写了一首颂歌。 他可能多活了五六年，但记录中再也没有提及他。
遗产
皮萨内洛作为画家的作品样本至今仍保存在罗马、威尼斯、维罗纳、皮斯托亚，以及伦敦国家美术馆。 他的许多画作现在可以在意大利米兰的安布罗修图书馆和巴黎卢浮宫找到。
皮萨内洛影响了许多同时代的人，但他并没有创建自己的学派。 他的天才短暂闪耀，死后很快就在文艺复兴时期人文主义和古典文化的兴起中被遗忘。 他现在被认为是 15 世纪哥特艺术宫廷风格（称为国际哥特风格）最后一位也是最伟大的艺术家。 另一方面，他也可能被认为是文艺复兴运动的第一批领导人之一。
