克里斯托弗·内文森
Christopher Nevinson
代表作品：
艺术家名：克里斯托弗·内文森（Christopher Nevinson）
生卒日期： 1889年8月13日 - 1946年10月7日
国籍：英国
克里斯托弗·内文森的全部作品（98）
克里斯托弗·理查德·韦恩·内文森（Christopher Richard Wynne Nevinson）是英国人物和风景画家、蚀刻师和石版画家，是第一次世界大战中最著名的战争艺术家之一。人们常用他的首字母来称呼他克里斯托弗·R·W·内文森（Christopher R. W. Nevinson），也被称为理查德。
内文森曾在Henry Tonks领导下的斯莱德艺术学院学习，与 斯坦利·斯宾塞和马克·格特勒一起学习。离开斯莱德后，内文森与意大利未来派领袖马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）、激进作家兼艺术家温德汉姆·刘易斯（Wyndham Lewis）成为朋友，后者创立了短暂的反叛艺术中心。然而，当内文森把刘易斯和其他“反叛”艺术家的名字附在未来主义运动上时，他和他们发生了争执。刘易斯立即成立了“漩涡主义”（Vorticism），这是一个由艺术家和作家组成的前卫团体，内文森被排除在外。
在第一次世界大战爆发时，内文森加入了友军的救护队，对他照顾受伤的法国和英国士兵的工作深感不安。在健康状况不佳迫使他返回英国之前，他曾担任过一段非常短暂的志愿救护车司机。随后，内文森志愿为皇家陆军医疗队提供家政服务。他将这些经历作为一系列强有力的绘画的主题，这些绘画运用了未来主义的机器美学和立体主义的影响，产生了巨大的效果。他的同事沃尔特·理查德·西克特当时写道，内文森的作品《机关枪》可能仍然是绘画史上最权威、最集中的战争论调。1917年，内文森被任命为官方战争艺术家，但他不再发现现代主义风格足以描述现代战争的恐怖，他越来越多地以更现实的方式绘画。内文森在第一次世界大战后期的绘画作品是基于对西线的短暂访问而创作的，缺乏与早期作品相同的强烈效果，这些作品使他成为在英国工作的最著名的年轻艺术家之一。
战争结束后不久，内文森前往美利坚合众国，在那里他画了许多纽约的有力形象。然而，他对战争经历的吹嘘和夸大，加上他抑郁和喜怒无常的性格，使他在美国和英国都成为许多敌人。1920年，评论家查尔斯·刘易斯·辛德（Charles Lewis Hind）在谈到内文森时写道：“在31岁的时候，成为最受讨论、最成功、最有前途、最受赞赏和最受憎恨的英国艺术家之一是件了不起的事。”然而，他战后的职业生涯并不那么杰出。内文森1937年的回忆录《绘画与偏见》（Paint and Prejudice），虽然生动多彩，但在某些方面是不准确的、不一致的和误导性的。
理查德·内文森出生在汉普斯特德（Hampstead），是战争记者和记者亨利·内文森（Henry Nevinson）和选举权活动家和作家玛格丽特·内文森（Margaret Nevinson）两个孩子之一，唯一的儿子。内文森曾在什鲁斯伯里（Shrewsbury）和乌平汉姆（Uppingham）接受教育，他对此深恶痛绝，后来在圣约翰伍德艺术学校（ St John's Wood School of Art）学习。在看到奥古斯都·约翰的作品的启发下，他决定参加伦敦大学学院的斯莱德艺术学院。在那里他的同时代人包括马克·格特勒、 斯坦利·斯宾塞、保罗·纳什、Maxwell Gordon Lightfoot、Adrian Paul Allinson和Dora Carrington。有一段时间，格特勒是他最亲密的朋友和影响，他们形成了一个被称为新原始派的团体，深受文艺复兴早期艺术的影响。后来，盖特勒和内文森都爱上了卡灵顿，两人就闹翻了。在斯莱德期间，绘画教授亨利·汤克斯建议内文森放弃从事艺术事业的想法。这导致了两人一生的痛苦，内文森经常指责汤克斯策划了几起针对他的阴谋，内文森有点迫害情结。
离开斯莱德后，内文森在整个1912年和1913年在巴黎朱利安学院学习，还参加了赛尔克罗素。在巴黎，他结识了弗拉基米尔·列宁（ Vladimir Lenin）和巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso），与莫迪利亚尼合租了一间工作室，熟悉了立体主义，还结识了意大利未来学家马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）和吉诺·塞韦里尼。回到伦敦后，他与激进作家兼艺术家温德汉姆·刘易斯成为朋友。当温德姆刘易斯建立了短暂的反叛艺术中心，其中包括Edward Wadsworth和埃兹拉·庞德（Ezra Pound），内文森也加入了。1914年3月，他是伦敦集团的创始成员之一。1914年6月，他与马里内蒂在几家英国报纸上发表了一篇英国未来主义宣言，名为《重要的英国艺术》（Vital English Art）。《重要的英国艺术》谴责伦敦艺术界为“落后的污秽”（passéiste filth），宣称未来主义是代表现代机器时代的唯一方式，并宣称其在英国艺术先锋中的作用。刘易斯很生气，因为内文森没有问他或其他任何人就把反叛艺术中心的名字附在了宣言上。刘易斯立即创建了漩涡主义（Vortists），一个由艺术家和作家组成的前卫团体，内文森被排除在外，尽管他为漩涡主义杂志设计了一个名字，BLAST。
在第一次世界大战爆发时，内文森加入了他的父亲帮助建立的友军救护队。从1914年11月13日起，内文森在法国度过了九个星期，大部分时间都在敦刻尔克火车站一个被称为“乱七八糟”的废弃货棚工作。废墟中驻扎着大约三千名重伤的法国士兵，他们从前线撤离，然后几乎被遗弃。几个星期以来，他们一直没有食物，没有人照顾，死难者和垂死者一起躺在肮脏的稻草上。内文森和他的父亲以及其他志愿者一起，致力于包扎伤口，帮助清洁和消毒棚子，并开始使其适合居住。内文森后来在两幅画《医生》和《祖国》中描述了他在混乱中的经历。随着法国当局开始控制局势，内文森被重新指派为救护车司机。虽然内文森经常利用这段时间当救护车司机，特别是在他的宣传材料中，但他只担任了一个星期的角色，因为他身体不好，缺乏驾驶车辆的力量。到1915年1月，他日益恶化的风湿病使他不适合继续服役，于是他回到英国。
在1915年3月举行的第二届伦敦画展上，内文森有四幅作品。内文森的未来主义绘画《回到战壕》和Jacob Epstein的雕塑《凿岩机》（The Rock Drill ）在该画展的评论中受到最广泛的关注和好评。在他的父亲得到保证他不会被派往国外后，内文森作为一名士兵加入了皇家陆军医疗队，并在1915年的剩余时间里在旺兹沃斯的第三伦敦总医院工作。内文森在那里当勤务兵，当工人帮助修路和装修新房。有时，他会被送到查林十字车站，与从法国来的医院列车会合并卸货，有一段时间他在精神病人病房工作。内文森于1915年11月1日在汉普斯特德市政厅与凯瑟琳·诺尔曼（ Kathleen Knowlman）结婚，经过一周的蜜月生活后，他向皇家医学会报到，但于1916年1月因急性风湿热而退役。
内文森以他在法国和伦敦总医院的经历为题材，创作了一系列强有力的绘画作品，这些作品运用了未来主义和立体主义的手法，以及更为逼真的描绘，产生了巨大的效果。1916年3月，他在格拉夫顿美术馆联合艺术家协会展出了自己的画作《机关枪》。艺术家沃尔特·理查德·西克特当时写道，“《机关枪》可能是绘画史上最权威、最集中的战争话语。”
对《机关枪》的反应促使莱斯特美术馆向内文森提供了一个单人展览，该展览于1916年10月举行。该展览是一个关键和受欢迎的成功，展出的作品全部售出。迈克尔·萨德勒（Michael Sadler）买了三幅画，阿诺德·贝内特（Arnold Bennett ）买了《祖国》，阿尔弗雷德·蒙德爵士（Sir Alfred Mond）买了《陶贝》（A Taube），画中一个孩子在敦刻尔克被一种叫做陶贝的德国飞机投掷的炸弹炸死。几位著名作家和政治家参观了展览，并得到了广泛的新闻报道，内文森成为名人。
1917年4月，在穆尔海德·博恩（Muirhead Bone）和他自己的父亲的支持下，内文森被新闻部任命为正式的战争艺术家。他身穿战地记者制服，于1917年7月5日至8月4日访问了西线，这段时间包括7月31日帕森代尔战役的开始。内文森被安排在哈考特城堡（Château d'Harcourt）。虽然在城堡的生活让内文森向其他游客展示了他鸡尾酒制作的技巧，但他很快就转到了阿拉斯附近的第4步兵师。从那里他沿着前线广泛移动，参观了前方观察站和炮兵电池。他和皇家飞行团一起飞，遭到防空火力。他在索姆上空的一个观察气球里呆了一个晚上。有一天，他在前往前线的路上被敌人的火力压了一个小时。未经授权访问伊普尔突出部（Ypres Salient），内文森受到谴责，并增加了他鲁莽的名声。
1917年8月，内文森回到伦敦时，首先完成了六张关于为战争宣传局的作品组合《英国的努力和理想》（Britain's Efforts and Ideals）和《建造飞机》（Building Aircraft）的平版画，然后在汉普斯特德工作室里用了7个月时间，从正面把草图制作成成品。新闻部的一些官员参观了工作室，不久就开始抱怨这些新作品。内文森现在关注的是个人，无论是表现英雄品质的人，还是战争的受害者。他这样做是通过用有限的调色板，有时只有泥棕色或卡其色，以一种现实的方式绘画。而在1916年的展览中，内文森用立体派和未来主义手法展示了现实主义作品和作品，而在1918年的展览中，所有的作品都是写实的风格和构图。
新闻部的艺术顾问们不仅认为这些新作品枯燥乏味，而且战争办公室的审查人员也反对其中三幅。内文森很高兴能扭转《从阿拉斯到巴鲍姆的路》（The Road from Arras to Bapaume）这幅作品的方向，但不准备与其他两幅画妥协。审查员以“所代表的那种人配不上英国军队”为由，反对《一群士兵》。在内文森的回应中，他讽刺和刻薄，他确实指出，画中的士兵是从他在伦敦地铁遇到的集体去往家中休假的。画布最终被展示。《荣耀之路》，内文森的画在一片泥泞和铁丝网的田野里，两个倒下的英国士兵。1918年初，内文森告诉记者，这幅画不会被展览，他坚持用一张棕色的纸在上面贴上“删”字。这使内文森不仅因为展示了这幅画，而且未经授权使用“审查”一词而受到谴责。
1918年，经过一番谈判，内文森同意为英国战争纪念委员会工作，为一个提议但从未建造的纪念厅制作一件大型艺术品。他被授予二副队长的荣誉委员会，但遭到拒绝，担心这会损害他免除战斗职责的医疗责任。在漫长的周末里，他安排了一次短暂的西线之旅，但没有任何佣金，内文森必须陪同他去的任何地方，他的行动受到限制。内文森很快就和在法国派给他的军民发生冲突，并声称他被拒绝访问他想勾画的伤亡站。
在旅途中，他确实勾勒出一条步行受伤的路线，一些囚犯从清晨的进攻中走到后方。这成为内文森画的最大的单幅作品《战果》的基础。它于 1919 年 2 月完成，内文森于 4 月 2 日在他的工作室为众多评论家和记者安排了这幅画的“私人视图”。虽然这引起了一些好评，尤其是在《每日快报》上，但也有文章声称这幅画太阴暗以至于不向公众公开。当这幅画在 1919 年 12 月由帝国战争博物馆在伯灵顿宫举办的大型国家战争绘画和素描展上展出时，内文森愤怒地发现它没有挂在主房间，而是挂在一个侧廊。他发起了一场诽谤运动，反对所有他认为应对这种侮辱负责的人。内文森斯的愤怒是不合理的，因为它确实产生了后果；它破坏了他与作为展览组委会成员的缪尔黑德·伯恩 (Muirhead Bone) 的友谊，使帝国战争博物馆对与他打交道持谨慎态度，并使内文森本人对他的战争画受到的崇高敬意视而不见。
1919 年，内文森与爱德华·埃尔加（Edward Elgar）和 威尔斯（Herbert George Wells）在布拉格举行的捷克斯洛伐克共和国成立一周年庆祝活动中代表英国文化。内文森于 1919 年 5 月首次访问纽约并在那里待了一个月，当时他的第一次世界大战版画正在展出，在画廊大受好评。 1920 年 10 月在同一地点举办的第二次展览反响不佳。这导致内文森对纽约的幻想破灭，以至于他将他的画作“纽约”的名称改为“无灵魂之城的灵魂”。内文森声称自己是第一位以现代主义风格描绘纽约的艺术家，但事实上，在第一次世界大战之前，几位英国前卫艺术家曾在这座城市画过画。 1919 年 5 月，当内文森在美国时，凯瑟琳·内文森生下了一个小儿子，但孩子不久后就在他父亲返回英国之前去世了。
内文森对他的战争经历的吹嘘和夸大其词，加上他抑郁和喜怒无常的个性，使他在美国和英国成为许多敌人。 布卢姆茨伯里派的罗杰·弗莱（Roger Fry） 是一位特别恶毒的批评家。 1920 年，评论家查尔斯·刘易斯·欣德 （Charles Lewis Hind） 在他对内文森近期作品展览的目录介绍中观察到：“在 31 岁时，成为讨论最多、最成功、最有前途、最受尊敬和最受赞誉的作品之一。讨厌英国艺术家。 1920 年 9 月，内文森设计了一张海报，该海报由萨默塞特·莫恩 (Somerset Maughan) 创作的《未知》(The Unknown) 展示了在十字架周围爆炸的炸弹。该图像被认为具有攻击性，并被禁止在伦敦地铁上展示。内文森在剧院外分发海报，并在此过程中获得了大量新闻报道。
在整个 1930 年代，内文森在伦敦、巴黎和纽约绘制了许多城市景观，它们普遍受到好评。其中最著名的是 1937 年的 《夜晚的海滨》。同年，他为 5 月 7 日的 《广播时报》（Radio Times） 封面插图，标志着国王乔治六世和伊丽莎白女王的加冕典礼。他的战后作品通常包括更自然主义风格的风景。他在 1932 年和 1933 年的大型画作《二十世纪》使用未来主义手段来攻击法西斯主义和纳粹主义。他还创作了大型历史寓言，被认为不如他的第一次世界大战画作。时任国家美术馆馆长的肯尼斯·克拉克 (Kenneth Clark) 对这些话发表了一些评论，作为回报，内文森成为了克拉克的激烈批评者。内文森于 1938 年被授予荣誉军团骑士勋章，并于 1939 年成为皇家学院院士。
二战开始时，英国政府成立了战争艺术家咨询委员会（WAAC），并任命肯尼斯·克拉克（Kenneth Clark）为委员会主席。尽管克拉克和内文森之间存在公开的敌意，内文森对没有得到WAAC的委托感到失望。1940年12月，他向WAAC提交了三幅画，但也遭到拒绝。整个闪电战期间，他在伦敦担任担架手，期间他自己的工作室和在汉普斯特德的家都遭到炸弹袭击。WAAC最终从他那里购买了两张作品，《防空防御》和一张描述火灾炸弹袭击的作品《12月29日的伦敦大火——这是一个历史记录》（The Fire of London, December 29th – An Historic Record）。
内文森获得了皇家空军的委托，为1942年8月的迪耶普空袭作准备，他们还允许他乘坐飞机拍摄空战照片。他向温斯顿·丘吉尔（ Winston Churchill）赠送了一幅名为《英国战场》的云景画，作为对国家的礼物，这幅画至今仍悬挂在唐宁街。不久之后，一次中风使他的右手瘫痪，造成了语言障碍。他申请WAAC的初级文员职位，但被拒绝了。内文森自学用左手作画，并于1946年夏天在皇家学院展出了三幅画。他在妻子凯瑟琳的帮助下，坐在轮椅上参加了那次展览，但几个月后去世，享年57岁。
生卒日期： 1889年8月13日 - 1946年10月7日
国籍：英国
克里斯托弗·内文森的全部作品（98）
克里斯托弗·理查德·韦恩·内文森（Christopher Richard Wynne Nevinson）是英国人物和风景画家、蚀刻师和石版画家，是第一次世界大战中最著名的战争艺术家之一。人们常用他的首字母来称呼他克里斯托弗·R·W·内文森（Christopher R. W. Nevinson），也被称为理查德。
内文森曾在Henry Tonks领导下的斯莱德艺术学院学习，与 斯坦利·斯宾塞和马克·格特勒一起学习。离开斯莱德后，内文森与意大利未来派领袖马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）、激进作家兼艺术家温德汉姆·刘易斯（Wyndham Lewis）成为朋友，后者创立了短暂的反叛艺术中心。然而，当内文森把刘易斯和其他“反叛”艺术家的名字附在未来主义运动上时，他和他们发生了争执。刘易斯立即成立了“漩涡主义”（Vorticism），这是一个由艺术家和作家组成的前卫团体，内文森被排除在外。
在第一次世界大战爆发时，内文森加入了友军的救护队，对他照顾受伤的法国和英国士兵的工作深感不安。在健康状况不佳迫使他返回英国之前，他曾担任过一段非常短暂的志愿救护车司机。随后，内文森志愿为皇家陆军医疗队提供家政服务。他将这些经历作为一系列强有力的绘画的主题，这些绘画运用了未来主义的机器美学和立体主义的影响，产生了巨大的效果。他的同事沃尔特·理查德·西克特当时写道，内文森的作品《机关枪》可能仍然是绘画史上最权威、最集中的战争论调。1917年，内文森被任命为官方战争艺术家，但他不再发现现代主义风格足以描述现代战争的恐怖，他越来越多地以更现实的方式绘画。内文森在第一次世界大战后期的绘画作品是基于对西线的短暂访问而创作的，缺乏与早期作品相同的强烈效果，这些作品使他成为在英国工作的最著名的年轻艺术家之一。
战争结束后不久，内文森前往美利坚合众国，在那里他画了许多纽约的有力形象。然而，他对战争经历的吹嘘和夸大，加上他抑郁和喜怒无常的性格，使他在美国和英国都成为许多敌人。1920年，评论家查尔斯·刘易斯·辛德（Charles Lewis Hind）在谈到内文森时写道：“在31岁的时候，成为最受讨论、最成功、最有前途、最受赞赏和最受憎恨的英国艺术家之一是件了不起的事。”然而，他战后的职业生涯并不那么杰出。内文森1937年的回忆录《绘画与偏见》（Paint and Prejudice），虽然生动多彩，但在某些方面是不准确的、不一致的和误导性的。
理查德·内文森出生在汉普斯特德（Hampstead），是战争记者和记者亨利·内文森（Henry Nevinson）和选举权活动家和作家玛格丽特·内文森（Margaret Nevinson）两个孩子之一，唯一的儿子。内文森曾在什鲁斯伯里（Shrewsbury）和乌平汉姆（Uppingham）接受教育，他对此深恶痛绝，后来在圣约翰伍德艺术学校（ St John's Wood School of Art）学习。在看到奥古斯都·约翰的作品的启发下，他决定参加伦敦大学学院的斯莱德艺术学院。在那里他的同时代人包括马克·格特勒、 斯坦利·斯宾塞、保罗·纳什、Maxwell Gordon Lightfoot、Adrian Paul Allinson和Dora Carrington。有一段时间，格特勒是他最亲密的朋友和影响，他们形成了一个被称为新原始派的团体，深受文艺复兴早期艺术的影响。后来，盖特勒和内文森都爱上了卡灵顿，两人就闹翻了。在斯莱德期间，绘画教授亨利·汤克斯建议内文森放弃从事艺术事业的想法。这导致了两人一生的痛苦，内文森经常指责汤克斯策划了几起针对他的阴谋，内文森有点迫害情结。
离开斯莱德后，内文森在整个1912年和1913年在巴黎朱利安学院学习，还参加了赛尔克罗素。在巴黎，他结识了弗拉基米尔·列宁（ Vladimir Lenin）和巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso），与莫迪利亚尼合租了一间工作室，熟悉了立体主义，还结识了意大利未来学家马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）和吉诺·塞韦里尼。回到伦敦后，他与激进作家兼艺术家温德汉姆·刘易斯成为朋友。当温德姆刘易斯建立了短暂的反叛艺术中心，其中包括Edward Wadsworth和埃兹拉·庞德（Ezra Pound），内文森也加入了。1914年3月，他是伦敦集团的创始成员之一。1914年6月，他与马里内蒂在几家英国报纸上发表了一篇英国未来主义宣言，名为《重要的英国艺术》（Vital English Art）。《重要的英国艺术》谴责伦敦艺术界为“落后的污秽”（passéiste filth），宣称未来主义是代表现代机器时代的唯一方式，并宣称其在英国艺术先锋中的作用。刘易斯很生气，因为内文森没有问他或其他任何人就把反叛艺术中心的名字附在了宣言上。刘易斯立即创建了漩涡主义（Vortists），一个由艺术家和作家组成的前卫团体，内文森被排除在外，尽管他为漩涡主义杂志设计了一个名字，BLAST。
在第一次世界大战爆发时，内文森加入了他的父亲帮助建立的友军救护队。从1914年11月13日起，内文森在法国度过了九个星期，大部分时间都在敦刻尔克火车站一个被称为“乱七八糟”的废弃货棚工作。废墟中驻扎着大约三千名重伤的法国士兵，他们从前线撤离，然后几乎被遗弃。几个星期以来，他们一直没有食物，没有人照顾，死难者和垂死者一起躺在肮脏的稻草上。内文森和他的父亲以及其他志愿者一起，致力于包扎伤口，帮助清洁和消毒棚子，并开始使其适合居住。内文森后来在两幅画《医生》和《祖国》中描述了他在混乱中的经历。随着法国当局开始控制局势，内文森被重新指派为救护车司机。虽然内文森经常利用这段时间当救护车司机，特别是在他的宣传材料中，但他只担任了一个星期的角色，因为他身体不好，缺乏驾驶车辆的力量。到1915年1月，他日益恶化的风湿病使他不适合继续服役，于是他回到英国。
在1915年3月举行的第二届伦敦画展上，内文森有四幅作品。内文森的未来主义绘画《回到战壕》和Jacob Epstein的雕塑《凿岩机》（The Rock Drill ）在该画展的评论中受到最广泛的关注和好评。在他的父亲得到保证他不会被派往国外后，内文森作为一名士兵加入了皇家陆军医疗队，并在1915年的剩余时间里在旺兹沃斯的第三伦敦总医院工作。内文森在那里当勤务兵，当工人帮助修路和装修新房。有时，他会被送到查林十字车站，与从法国来的医院列车会合并卸货，有一段时间他在精神病人病房工作。内文森于1915年11月1日在汉普斯特德市政厅与凯瑟琳·诺尔曼（ Kathleen Knowlman）结婚，经过一周的蜜月生活后，他向皇家医学会报到，但于1916年1月因急性风湿热而退役。
内文森以他在法国和伦敦总医院的经历为题材，创作了一系列强有力的绘画作品，这些作品运用了未来主义和立体主义的手法，以及更为逼真的描绘，产生了巨大的效果。1916年3月，他在格拉夫顿美术馆联合艺术家协会展出了自己的画作《机关枪》。艺术家沃尔特·理查德·西克特当时写道，“《机关枪》可能是绘画史上最权威、最集中的战争话语。”
对《机关枪》的反应促使莱斯特美术馆向内文森提供了一个单人展览，该展览于1916年10月举行。该展览是一个关键和受欢迎的成功，展出的作品全部售出。迈克尔·萨德勒（Michael Sadler）买了三幅画，阿诺德·贝内特（Arnold Bennett ）买了《祖国》，阿尔弗雷德·蒙德爵士（Sir Alfred Mond）买了《陶贝》（A Taube），画中一个孩子在敦刻尔克被一种叫做陶贝的德国飞机投掷的炸弹炸死。几位著名作家和政治家参观了展览，并得到了广泛的新闻报道，内文森成为名人。
1917年4月，在穆尔海德·博恩（Muirhead Bone）和他自己的父亲的支持下，内文森被新闻部任命为正式的战争艺术家。他身穿战地记者制服，于1917年7月5日至8月4日访问了西线，这段时间包括7月31日帕森代尔战役的开始。内文森被安排在哈考特城堡（Château d'Harcourt）。虽然在城堡的生活让内文森向其他游客展示了他鸡尾酒制作的技巧，但他很快就转到了阿拉斯附近的第4步兵师。从那里他沿着前线广泛移动，参观了前方观察站和炮兵电池。他和皇家飞行团一起飞，遭到防空火力。他在索姆上空的一个观察气球里呆了一个晚上。有一天，他在前往前线的路上被敌人的火力压了一个小时。未经授权访问伊普尔突出部（Ypres Salient），内文森受到谴责，并增加了他鲁莽的名声。
1917年8月，内文森回到伦敦时，首先完成了六张关于为战争宣传局的作品组合《英国的努力和理想》（Britain's Efforts and Ideals）和《建造飞机》（Building Aircraft）的平版画，然后在汉普斯特德工作室里用了7个月时间，从正面把草图制作成成品。新闻部的一些官员参观了工作室，不久就开始抱怨这些新作品。内文森现在关注的是个人，无论是表现英雄品质的人，还是战争的受害者。他这样做是通过用有限的调色板，有时只有泥棕色或卡其色，以一种现实的方式绘画。而在1916年的展览中，内文森用立体派和未来主义手法展示了现实主义作品和作品，而在1918年的展览中，所有的作品都是写实的风格和构图。
新闻部的艺术顾问们不仅认为这些新作品枯燥乏味，而且战争办公室的审查人员也反对其中三幅。内文森很高兴能扭转《从阿拉斯到巴鲍姆的路》（The Road from Arras to Bapaume）这幅作品的方向，但不准备与其他两幅画妥协。审查员以“所代表的那种人配不上英国军队”为由，反对《一群士兵》。在内文森的回应中，他讽刺和刻薄，他确实指出，画中的士兵是从他在伦敦地铁遇到的集体去往家中休假的。画布最终被展示。《荣耀之路》，内文森的画在一片泥泞和铁丝网的田野里，两个倒下的英国士兵。1918年初，内文森告诉记者，这幅画不会被展览，他坚持用一张棕色的纸在上面贴上“删”字。这使内文森不仅因为展示了这幅画，而且未经授权使用“审查”一词而受到谴责。
1918年，经过一番谈判，内文森同意为英国战争纪念委员会工作，为一个提议但从未建造的纪念厅制作一件大型艺术品。他被授予二副队长的荣誉委员会，但遭到拒绝，担心这会损害他免除战斗职责的医疗责任。在漫长的周末里，他安排了一次短暂的西线之旅，但没有任何佣金，内文森必须陪同他去的任何地方，他的行动受到限制。内文森很快就和在法国派给他的军民发生冲突，并声称他被拒绝访问他想勾画的伤亡站。
在旅途中，他确实勾勒出一条步行受伤的路线，一些囚犯从清晨的进攻中走到后方。这成为内文森画的最大的单幅作品《战果》的基础。它于 1919 年 2 月完成，内文森于 4 月 2 日在他的工作室为众多评论家和记者安排了这幅画的“私人视图”。虽然这引起了一些好评，尤其是在《每日快报》上，但也有文章声称这幅画太阴暗以至于不向公众公开。当这幅画在 1919 年 12 月由帝国战争博物馆在伯灵顿宫举办的大型国家战争绘画和素描展上展出时，内文森愤怒地发现它没有挂在主房间，而是挂在一个侧廊。他发起了一场诽谤运动，反对所有他认为应对这种侮辱负责的人。内文森斯的愤怒是不合理的，因为它确实产生了后果；它破坏了他与作为展览组委会成员的缪尔黑德·伯恩 (Muirhead Bone) 的友谊，使帝国战争博物馆对与他打交道持谨慎态度，并使内文森本人对他的战争画受到的崇高敬意视而不见。
1919 年，内文森与爱德华·埃尔加（Edward Elgar）和 威尔斯（Herbert George Wells）在布拉格举行的捷克斯洛伐克共和国成立一周年庆祝活动中代表英国文化。内文森于 1919 年 5 月首次访问纽约并在那里待了一个月，当时他的第一次世界大战版画正在展出，在画廊大受好评。 1920 年 10 月在同一地点举办的第二次展览反响不佳。这导致内文森对纽约的幻想破灭，以至于他将他的画作“纽约”的名称改为“无灵魂之城的灵魂”。内文森声称自己是第一位以现代主义风格描绘纽约的艺术家，但事实上，在第一次世界大战之前，几位英国前卫艺术家曾在这座城市画过画。 1919 年 5 月，当内文森在美国时，凯瑟琳·内文森生下了一个小儿子，但孩子不久后就在他父亲返回英国之前去世了。
内文森对他的战争经历的吹嘘和夸大其词，加上他抑郁和喜怒无常的个性，使他在美国和英国成为许多敌人。 布卢姆茨伯里派的罗杰·弗莱（Roger Fry） 是一位特别恶毒的批评家。 1920 年，评论家查尔斯·刘易斯·欣德 （Charles Lewis Hind） 在他对内文森近期作品展览的目录介绍中观察到：“在 31 岁时，成为讨论最多、最成功、最有前途、最受尊敬和最受赞誉的作品之一。讨厌英国艺术家。 1920 年 9 月，内文森设计了一张海报，该海报由萨默塞特·莫恩 (Somerset Maughan) 创作的《未知》(The Unknown) 展示了在十字架周围爆炸的炸弹。该图像被认为具有攻击性，并被禁止在伦敦地铁上展示。内文森在剧院外分发海报，并在此过程中获得了大量新闻报道。
在整个 1930 年代，内文森在伦敦、巴黎和纽约绘制了许多城市景观，它们普遍受到好评。其中最著名的是 1937 年的 《夜晚的海滨》。同年，他为 5 月 7 日的 《广播时报》（Radio Times） 封面插图，标志着国王乔治六世和伊丽莎白女王的加冕典礼。他的战后作品通常包括更自然主义风格的风景。他在 1932 年和 1933 年的大型画作《二十世纪》使用未来主义手段来攻击法西斯主义和纳粹主义。他还创作了大型历史寓言，被认为不如他的第一次世界大战画作。时任国家美术馆馆长的肯尼斯·克拉克 (Kenneth Clark) 对这些话发表了一些评论，作为回报，内文森成为了克拉克的激烈批评者。内文森于 1938 年被授予荣誉军团骑士勋章，并于 1939 年成为皇家学院院士。
二战开始时，英国政府成立了战争艺术家咨询委员会（WAAC），并任命肯尼斯·克拉克（Kenneth Clark）为委员会主席。尽管克拉克和内文森之间存在公开的敌意，内文森对没有得到WAAC的委托感到失望。1940年12月，他向WAAC提交了三幅画，但也遭到拒绝。整个闪电战期间，他在伦敦担任担架手，期间他自己的工作室和在汉普斯特德的家都遭到炸弹袭击。WAAC最终从他那里购买了两张作品，《防空防御》和一张描述火灾炸弹袭击的作品《12月29日的伦敦大火——这是一个历史记录》（The Fire of London, December 29th – An Historic Record）。
内文森获得了皇家空军的委托，为1942年8月的迪耶普空袭作准备，他们还允许他乘坐飞机拍摄空战照片。他向温斯顿·丘吉尔（ Winston Churchill）赠送了一幅名为《英国战场》的云景画，作为对国家的礼物，这幅画至今仍悬挂在唐宁街。不久之后，一次中风使他的右手瘫痪，造成了语言障碍。他申请WAAC的初级文员职位，但被拒绝了。内文森自学用左手作画，并于1946年夏天在皇家学院展出了三幅画。他在妻子凯瑟琳的帮助下，坐在轮椅上参加了那次展览，但几个月后去世，享年57岁。
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