约瑟夫·绍索尔
Joseph Southall
代表作品：
艺术家名：约瑟夫·绍索尔（Joseph Southall）
生卒日期： 1861年8月23日 - 1944年11月6日
国籍：英国
约瑟夫·绍索尔的全部作品（71）
约瑟夫·爱德华·绍索尔（Joseph Edward Southall）是一位与工艺美术运动有联系的英国画家。
绍索尔是十九世纪和二十世纪早期蛋彩（Tempera）绘画复兴的领军人物，是伯明翰艺术家工匠团体的领袖，也是视觉艺术中浪漫主义的最后前哨之一，也是拉斐尔前派后期和世纪之交斯拉德象征主义者（ Slade Symbolists）之间的重要联系。
绍索尔一生都是贵格会教徒，是一位积极的社会主义者和和平主义者，最初是自由党的激进成员，后来是独立工党的激进成员。
绍索尔于1898年被选为皇家伯明翰艺术家协会（RBSA）的会员，1902年被选为会员。他于1939年成为该协会的主席，并一直担任这一职务，直到1944年去世。
约瑟夫·绍索尔1861年出生于诺丁汉的一个贵格会家庭。他的父亲是一名杂货商，一年多后去世，年轻的绍索尔和他的母亲搬到伯明翰的埃德巴斯顿与他母亲的家人住在一起。
绍索尔在贵格会学校（包括约克的阿克沃斯学校和布瑟姆学校）接受教育后，于1878年回到伯明翰，在伯明翰艺术学校兼职学习绘画，并在当地著名建筑师事务所马丁&张伯伦（Martin&Chamberlain）实习。这两个机构都沉浸在约翰·罗斯金和工艺美术运动的精神中：建筑师约翰·亨利·张伯伦（ John Henry Chamberlain）是圣乔治公会的创始人和受托人，而艺术学院校长爱德华·泰勒（Edward R. Taylor）是工艺美术教育的先驱，也是威廉·莫里斯和爱德华·伯恩·琼斯的朋友。
然而，绍索尔对他的建筑训练感到失望，他认为建筑师应该对绘画和雕刻等工艺学科有更广泛的了解。考虑到这一点，他在欧洲进行了几次旅行。1882年，他访问了法国北部的巴约、鲁昂和亚眠。第二年，离开马丁和张伯伦后，他在意大利呆了13周，访问了比萨、佛罗伦萨、锡耶纳、奥维托、罗马、博洛尼亚、帕多瓦、威尼斯和米兰。
意大利将产生深远的影响。Benozzo Gozzoli的壁画让人们对意大利文艺复兴时期的画家产生了深深的敬佩。在16世纪油画从北欧传入意大利之前，这些画家主要在蛋基蛋彩画中工作。四十年后，绍索尔回忆道：
当我走进比萨圣塔大教堂迷人的回廊时，我不知道自己将要看到什么，却感受到了喜悦的激动。在那里，我发现自己在21岁的时候，面对着一系列的壁画，它们是如此安静，却又如此欢快，举止如此沉默寡言，本质上如此活泼，以至于语言永远无法表达我的感受，哪怕是最微弱的表达。
绍索尔的决定性时刻是在威尼斯科雷尔博物馆观看维托雷·卡帕乔的《两位威尼斯女士》时。约翰·罗斯金在《圣马可的休息》（St Marks' Rest）一书中对这幅画的讨论——绍索尔用这本书作为指南，其中包括罗斯金的评论：“我必须顺便指出，正如我最近发现的那样，我在丁托列托和维托雷·卡帕乔作品中经常称赞的许多品质，作为油画的完美成就，要么完全在坦佩拉，要么是在上面有油的坦佩拉。我倾向于认为，最终，坦佩拉将被找到适合更多最令人愉快的题材的材料。”绍索尔回到伯明翰后，在艺术学院进行了坦佩拉绘画的第一次实验。
然而，最初，绍索尔对意大利坦普尔绘画的发现不如他对意大利建筑的研究效果好。绍索尔的叔叔乔治·贝克（George Baker）——约翰·罗斯金的朋友、罗斯金圣乔治公会的主人——将绍索尔的一些意大利素描传给了罗斯金本人，他说他从未见过建筑画得这么好”。
罗斯金对绍索尔的建筑理解印象深刻，因此在1885年，他给了他第一个主要任务：为圣乔治公会设计一座博物馆，位于伍斯特郡伯德利附近他叔叔的土地上。绍索尔于1886年第二次前往意大利研究这一任务，但当罗斯金恢复了圣乔治公会时，该项目被放弃绍索尔后来回忆道：“我作为一名建筑师的机会消失了，多年的默默无闻伴随着一点灵魂的痛苦。”。
在整个19世纪80年代末，绍索尔对坦佩拉的实验也很费劲，有一段时间他回到了石油行业。然而，1890年第三次访问意大利再次点燃了他的热情，从1893年开始，他在坦佩拉日益成功的作品得到了爱德华·伯恩·琼斯的全力支持，他对美的欣赏尤其强烈她在喷泉中展示了自己家的形象，并亲自将绍索尔的作品与自己的作品一起展出。
到了19世纪90年代末，绍索尔的实验已经建立了一种绘画方法，这种方法虽然与意大利来源（如塞尼诺·塞尼尼）所记录的方法不同，但却是实用、可行和真正的坦佩拉方法。虽然他不是第一位尝试坦佩拉的维多利亚时代艺术家（约翰·罗达姆·斯宾塞·斯坦霍普于1880年展出了一幅坦佩拉绘画），但他被公认为其复兴的领导者之一，与工艺美术展览协会、皇家学院和巴黎沙龙一起展出。1901年，他在莱顿宫博物馆坦佩拉现代绘画展上展出的艺术家中名列前茅，6个月后，他成为坦佩拉画家协会的创始人之一，以适合坦佩拉绘画为理由撰写了该协会的第一篇技术论文。
尽管绍索尔从未在伯明翰艺术学校工作过，但他与学校的核心员工和学生保持着密切的友谊，这些人后来被认定为伯明翰艺术家工匠团体——介绍了亨利·佩恩、麦克斯韦·阿姆菲尔德和亚瑟·加斯金（终身朋友）等艺术家在他位于埃德巴斯顿的工作室进行技术演示时，他对自己的方法进行了总结。
在第二次世界大战爆发前的几年里，我看到绍索尔的成就和名望达到了顶峰。他创作了一系列关于神话题材的坦佩拉大型绘画作品，这些作品在欧洲和美国广泛展出。这可能需要两年的时间才能完成，但要在关键时刻建立起他的声誉。
Joseph E Southall，艾德巴斯顿夏洛特路13号，画家和雕刻师
Southall进入皇家伯明翰艺术家协会会员登记册；在他自己的手里。日期为1902年，带有姓名首字母的邮票。
1898年，他被选为伯明翰皇家艺术家协会的会员，1902年被选为正式会员，1903年被选为工艺美术展览协会的会员，1910年被选为艺术工作者协会和国际艺术与艺术联合会的会员。1907年，他在伦敦美术协会举办的第一次伯明翰集团作品展上崭露头角，1910年，他成为巴黎Galerie Georges Petit一人展的主题，这是一次重要的商业胜利。
1903年，绍索尔与安娜·伊丽莎白·贝克结婚。这对夫妇从年轻时起就一直是亲密的伴侣，一直打算结婚，但他们是表亲，故意推迟结婚，直到她超过生育年龄。
随着第一次世界大战的爆发，绍索尔作为一名画家的作品大幅减少，因为他教友会信仰中固有的和平主义导致他将精力投入到反战运动中。这一时期他的主要艺术作品是以小册子和杂志形式印刷的反战漫画，这是他最有影响力的作品之一。
战后，绍索尔的声誉已经确立，他创作的史诗（耗时的）坦佩拉作品较少，这使得他的批评声名鹊起。他的大部分生活都与旅行有关：最喜欢的目的地包括法国、意大利、康沃尔郡的福韦和萨福克郡的索斯沃德，这些旅行通常会产生一系列风景画，通常是水彩画。在两次旅行之间，他花时间为富有的（通常是贵格会教徒）赞助人画肖像。1925年，他被选为皇家水彩画协会和新英格兰艺术俱乐部的成员，1939年，他被选为皇家伯明翰艺术家协会的主席，这一职位他一直担任到去世。
1937年，绍索尔接受了一次手术，但从未真正康复。在几年的病痛之后，他顽强地继续画画。1944年，他在埃德巴斯顿的家中死于心力衰竭。
绍索尔在他的职业生涯中画了各种各样的题材，包括神话、浪漫和宗教题材、肖像和风景画。他以其对红色的精通、作品中干净清晰的光线以及以美与兽为主题的绘画而闻名。
绍索尔对媒介的选择在很大程度上取决于他对艺术和工艺的信念，即创造的物理行为与设计行为同等重要。蛋蛋坦佩拉在美学上提供了前拉斐尔派（他们自己从未完善过这项技术）所追求的发光和宝石般的品质，但这也让他有机会手工制作自己的材料。为了得到所需的蛋黄，他甚至自己养鸡。
尽管绍索尔也使用各种其他费力的媒介（如他作品《霍尔特斯》中浆膜上的水彩画），但缺乏赞助人限制了他的壁画作品——他个人认为最有趣的媒介。1914年3月，威廉·罗森斯坦（William Rothenstein）将他最著名的《伯明翰壁画公司街》（fresco Corporation Street Birmingham）描绘成“可能是过去三个世纪中最完美的绘画作品”。
与伯明翰团体的其他成员一样，绍索尔除了绘画外，还从事各种手工艺，包括壁画、家具装饰、花边、书籍插图和雕刻。他的许多画作都有其妻子或其他伯明翰团体人物（如乔治·加斯金或查尔斯·基尔）装饰作品的框架——这种装饰被认为是艺术作品的组成部分。
与许多维多利亚时代的艺术家一样，绍索尔的批评声誉在整个二十世纪都在下降，因为他被视为一位落后的英国艺术家，在法国现代主义浪潮的冲击下变得不合时宜。罗杰·弗莱将他描述为“一位稍有不满和消化不良的贵格会艺术家，他以一种可怕的一丝不苟的技巧完成了令人难以置信的坦普尔式的假四重奏现代感伤的作品”。
随着人们对维多利亚艺术的重新兴趣，这开始被视为一种歪曲。《泰晤士报》艺术评论家约翰·拉塞尔·泰勒（John Russell Taylor）在1980年将他描述为“天生的超现实主义者”；写那个“毫无疑问，他看待事物的方式有一种真实的陌生感，这在他当代生活的坦佩拉绘画中表现得最为强烈，但也给他的许多水彩画投下了一道奇异的光芒……我们更可能会想到马格利特、Balthus和乔治·德·奇里科，而不是任何一个更接近这显然是泥中艺术和工匠的人。毕加索被奥斯伯特·西特韦尔（Osbert Sitwell）记录在案，他在20世纪20年代参观紫罗兰·戈登·伍德豪斯（Violet Gordon Woodhouse）时对索斯霍尔（Southall）的一幅画印象深刻，因此他试图当场买下这幅画作为私人收藏。
绍索尔远非孤立于欧洲大陆的发展，其在法国的声誉甚至高于英国，从19世纪90年代起，绍索尔在香榭丽舍沙龙和火星香榭丽舍沙龙举办了展览，1910年成为国际艺术与艺术联合会会员，1925年成为国家艺术与艺术协会会员。他最成功的展览是在巴黎的乔治·佩蒂特画廊（Galerie Georges Petit）——法国进步艺术的主要中心之一。
绍索尔对激进政治的兴趣可能是由他的叔叔乔治·贝克（George Baker）引起的，他的家族有着17世纪的激进历史。绍索尔1885年在伯明翰政治会议上发表的约翰·布赖特（ John Bright）的讲话可能被视为激进兴趣的早期迹象。
绍索尔的政治深受其贵格会信仰中的和平主义的影响。他反对围绕1895年詹姆逊突袭行动的沙文主义浪潮，这促使他采取了政治行动，1914年第一次世界大战的爆发使他从自由党转向了反战的独立工党，他从1914年到1931年一直担任工党伯明翰支部的秘书。
绍索尔在《伯明翰邮报》上的讣告中写道，他一直是“威廉·莫里斯在《不知从何而来的新闻》中所表达的社会主义或共产主义的热情支持者”。
生卒日期： 1861年8月23日 - 1944年11月6日
国籍：英国
约瑟夫·绍索尔的全部作品（71）
约瑟夫·爱德华·绍索尔（Joseph Edward Southall）是一位与工艺美术运动有联系的英国画家。
绍索尔是十九世纪和二十世纪早期蛋彩（Tempera）绘画复兴的领军人物，是伯明翰艺术家工匠团体的领袖，也是视觉艺术中浪漫主义的最后前哨之一，也是拉斐尔前派后期和世纪之交斯拉德象征主义者（ Slade Symbolists）之间的重要联系。
绍索尔一生都是贵格会教徒，是一位积极的社会主义者和和平主义者，最初是自由党的激进成员，后来是独立工党的激进成员。
绍索尔于1898年被选为皇家伯明翰艺术家协会（RBSA）的会员，1902年被选为会员。他于1939年成为该协会的主席，并一直担任这一职务，直到1944年去世。
约瑟夫·绍索尔1861年出生于诺丁汉的一个贵格会家庭。他的父亲是一名杂货商，一年多后去世，年轻的绍索尔和他的母亲搬到伯明翰的埃德巴斯顿与他母亲的家人住在一起。
绍索尔在贵格会学校（包括约克的阿克沃斯学校和布瑟姆学校）接受教育后，于1878年回到伯明翰，在伯明翰艺术学校兼职学习绘画，并在当地著名建筑师事务所马丁&张伯伦（Martin&Chamberlain）实习。这两个机构都沉浸在约翰·罗斯金和工艺美术运动的精神中：建筑师约翰·亨利·张伯伦（ John Henry Chamberlain）是圣乔治公会的创始人和受托人，而艺术学院校长爱德华·泰勒（Edward R. Taylor）是工艺美术教育的先驱，也是威廉·莫里斯和爱德华·伯恩·琼斯的朋友。
然而，绍索尔对他的建筑训练感到失望，他认为建筑师应该对绘画和雕刻等工艺学科有更广泛的了解。考虑到这一点，他在欧洲进行了几次旅行。1882年，他访问了法国北部的巴约、鲁昂和亚眠。第二年，离开马丁和张伯伦后，他在意大利呆了13周，访问了比萨、佛罗伦萨、锡耶纳、奥维托、罗马、博洛尼亚、帕多瓦、威尼斯和米兰。
意大利将产生深远的影响。Benozzo Gozzoli的壁画让人们对意大利文艺复兴时期的画家产生了深深的敬佩。在16世纪油画从北欧传入意大利之前，这些画家主要在蛋基蛋彩画中工作。四十年后，绍索尔回忆道：
当我走进比萨圣塔大教堂迷人的回廊时，我不知道自己将要看到什么，却感受到了喜悦的激动。在那里，我发现自己在21岁的时候，面对着一系列的壁画，它们是如此安静，却又如此欢快，举止如此沉默寡言，本质上如此活泼，以至于语言永远无法表达我的感受，哪怕是最微弱的表达。
绍索尔的决定性时刻是在威尼斯科雷尔博物馆观看维托雷·卡帕乔的《两位威尼斯女士》时。约翰·罗斯金在《圣马可的休息》（St Marks' Rest）一书中对这幅画的讨论——绍索尔用这本书作为指南，其中包括罗斯金的评论：“我必须顺便指出，正如我最近发现的那样，我在丁托列托和维托雷·卡帕乔作品中经常称赞的许多品质，作为油画的完美成就，要么完全在坦佩拉，要么是在上面有油的坦佩拉。我倾向于认为，最终，坦佩拉将被找到适合更多最令人愉快的题材的材料。”绍索尔回到伯明翰后，在艺术学院进行了坦佩拉绘画的第一次实验。
然而，最初，绍索尔对意大利坦普尔绘画的发现不如他对意大利建筑的研究效果好。绍索尔的叔叔乔治·贝克（George Baker）——约翰·罗斯金的朋友、罗斯金圣乔治公会的主人——将绍索尔的一些意大利素描传给了罗斯金本人，他说他从未见过建筑画得这么好”。
罗斯金对绍索尔的建筑理解印象深刻，因此在1885年，他给了他第一个主要任务：为圣乔治公会设计一座博物馆，位于伍斯特郡伯德利附近他叔叔的土地上。绍索尔于1886年第二次前往意大利研究这一任务，但当罗斯金恢复了圣乔治公会时，该项目被放弃绍索尔后来回忆道：“我作为一名建筑师的机会消失了，多年的默默无闻伴随着一点灵魂的痛苦。”。
在整个19世纪80年代末，绍索尔对坦佩拉的实验也很费劲，有一段时间他回到了石油行业。然而，1890年第三次访问意大利再次点燃了他的热情，从1893年开始，他在坦佩拉日益成功的作品得到了爱德华·伯恩·琼斯的全力支持，他对美的欣赏尤其强烈她在喷泉中展示了自己家的形象，并亲自将绍索尔的作品与自己的作品一起展出。
到了19世纪90年代末，绍索尔的实验已经建立了一种绘画方法，这种方法虽然与意大利来源（如塞尼诺·塞尼尼）所记录的方法不同，但却是实用、可行和真正的坦佩拉方法。虽然他不是第一位尝试坦佩拉的维多利亚时代艺术家（约翰·罗达姆·斯宾塞·斯坦霍普于1880年展出了一幅坦佩拉绘画），但他被公认为其复兴的领导者之一，与工艺美术展览协会、皇家学院和巴黎沙龙一起展出。1901年，他在莱顿宫博物馆坦佩拉现代绘画展上展出的艺术家中名列前茅，6个月后，他成为坦佩拉画家协会的创始人之一，以适合坦佩拉绘画为理由撰写了该协会的第一篇技术论文。
尽管绍索尔从未在伯明翰艺术学校工作过，但他与学校的核心员工和学生保持着密切的友谊，这些人后来被认定为伯明翰艺术家工匠团体——介绍了亨利·佩恩、麦克斯韦·阿姆菲尔德和亚瑟·加斯金（终身朋友）等艺术家在他位于埃德巴斯顿的工作室进行技术演示时，他对自己的方法进行了总结。
在第二次世界大战爆发前的几年里，我看到绍索尔的成就和名望达到了顶峰。他创作了一系列关于神话题材的坦佩拉大型绘画作品，这些作品在欧洲和美国广泛展出。这可能需要两年的时间才能完成，但要在关键时刻建立起他的声誉。
Joseph E Southall，艾德巴斯顿夏洛特路13号，画家和雕刻师
Southall进入皇家伯明翰艺术家协会会员登记册；在他自己的手里。日期为1902年，带有姓名首字母的邮票。
1898年，他被选为伯明翰皇家艺术家协会的会员，1902年被选为正式会员，1903年被选为工艺美术展览协会的会员，1910年被选为艺术工作者协会和国际艺术与艺术联合会的会员。1907年，他在伦敦美术协会举办的第一次伯明翰集团作品展上崭露头角，1910年，他成为巴黎Galerie Georges Petit一人展的主题，这是一次重要的商业胜利。
1903年，绍索尔与安娜·伊丽莎白·贝克结婚。这对夫妇从年轻时起就一直是亲密的伴侣，一直打算结婚，但他们是表亲，故意推迟结婚，直到她超过生育年龄。
随着第一次世界大战的爆发，绍索尔作为一名画家的作品大幅减少，因为他教友会信仰中固有的和平主义导致他将精力投入到反战运动中。这一时期他的主要艺术作品是以小册子和杂志形式印刷的反战漫画，这是他最有影响力的作品之一。
战后，绍索尔的声誉已经确立，他创作的史诗（耗时的）坦佩拉作品较少，这使得他的批评声名鹊起。他的大部分生活都与旅行有关：最喜欢的目的地包括法国、意大利、康沃尔郡的福韦和萨福克郡的索斯沃德，这些旅行通常会产生一系列风景画，通常是水彩画。在两次旅行之间，他花时间为富有的（通常是贵格会教徒）赞助人画肖像。1925年，他被选为皇家水彩画协会和新英格兰艺术俱乐部的成员，1939年，他被选为皇家伯明翰艺术家协会的主席，这一职位他一直担任到去世。
1937年，绍索尔接受了一次手术，但从未真正康复。在几年的病痛之后，他顽强地继续画画。1944年，他在埃德巴斯顿的家中死于心力衰竭。
绍索尔在他的职业生涯中画了各种各样的题材，包括神话、浪漫和宗教题材、肖像和风景画。他以其对红色的精通、作品中干净清晰的光线以及以美与兽为主题的绘画而闻名。
绍索尔对媒介的选择在很大程度上取决于他对艺术和工艺的信念，即创造的物理行为与设计行为同等重要。蛋蛋坦佩拉在美学上提供了前拉斐尔派（他们自己从未完善过这项技术）所追求的发光和宝石般的品质，但这也让他有机会手工制作自己的材料。为了得到所需的蛋黄，他甚至自己养鸡。
尽管绍索尔也使用各种其他费力的媒介（如他作品《霍尔特斯》中浆膜上的水彩画），但缺乏赞助人限制了他的壁画作品——他个人认为最有趣的媒介。1914年3月，威廉·罗森斯坦（William Rothenstein）将他最著名的《伯明翰壁画公司街》（fresco Corporation Street Birmingham）描绘成“可能是过去三个世纪中最完美的绘画作品”。
与伯明翰团体的其他成员一样，绍索尔除了绘画外，还从事各种手工艺，包括壁画、家具装饰、花边、书籍插图和雕刻。他的许多画作都有其妻子或其他伯明翰团体人物（如乔治·加斯金或查尔斯·基尔）装饰作品的框架——这种装饰被认为是艺术作品的组成部分。
与许多维多利亚时代的艺术家一样，绍索尔的批评声誉在整个二十世纪都在下降，因为他被视为一位落后的英国艺术家，在法国现代主义浪潮的冲击下变得不合时宜。罗杰·弗莱将他描述为“一位稍有不满和消化不良的贵格会艺术家，他以一种可怕的一丝不苟的技巧完成了令人难以置信的坦普尔式的假四重奏现代感伤的作品”。
随着人们对维多利亚艺术的重新兴趣，这开始被视为一种歪曲。《泰晤士报》艺术评论家约翰·拉塞尔·泰勒（John Russell Taylor）在1980年将他描述为“天生的超现实主义者”；写那个“毫无疑问，他看待事物的方式有一种真实的陌生感，这在他当代生活的坦佩拉绘画中表现得最为强烈，但也给他的许多水彩画投下了一道奇异的光芒……我们更可能会想到马格利特、Balthus和乔治·德·奇里科，而不是任何一个更接近这显然是泥中艺术和工匠的人。毕加索被奥斯伯特·西特韦尔（Osbert Sitwell）记录在案，他在20世纪20年代参观紫罗兰·戈登·伍德豪斯（Violet Gordon Woodhouse）时对索斯霍尔（Southall）的一幅画印象深刻，因此他试图当场买下这幅画作为私人收藏。
绍索尔远非孤立于欧洲大陆的发展，其在法国的声誉甚至高于英国，从19世纪90年代起，绍索尔在香榭丽舍沙龙和火星香榭丽舍沙龙举办了展览，1910年成为国际艺术与艺术联合会会员，1925年成为国家艺术与艺术协会会员。他最成功的展览是在巴黎的乔治·佩蒂特画廊（Galerie Georges Petit）——法国进步艺术的主要中心之一。
绍索尔对激进政治的兴趣可能是由他的叔叔乔治·贝克（George Baker）引起的，他的家族有着17世纪的激进历史。绍索尔1885年在伯明翰政治会议上发表的约翰·布赖特（ John Bright）的讲话可能被视为激进兴趣的早期迹象。
绍索尔的政治深受其贵格会信仰中的和平主义的影响。他反对围绕1895年詹姆逊突袭行动的沙文主义浪潮，这促使他采取了政治行动，1914年第一次世界大战的爆发使他从自由党转向了反战的独立工党，他从1914年到1931年一直担任工党伯明翰支部的秘书。
绍索尔在《伯明翰邮报》上的讣告中写道，他一直是“威廉·莫里斯在《不知从何而来的新闻》中所表达的社会主义或共产主义的热情支持者”。
