路易斯·艾西莫斯
Louis Eilshemius
艺术家名:路易斯·艾西莫斯(Louis Eilshemius)
生卒日期: 1864年2月4日 - 1941年12月29日
国籍:美国
路易斯·艾西莫斯的全部作品(317)
路易斯·米歇尔·艾西莫斯(Louis Michel Eilshemius)是一位美国画家,主要是风景画和裸体画。尽管他受过学术训练,但他的许多作品都具有天真艺术的无私特征。
艾西莫斯出生于新泽西州纽瓦克(Newark)附近的一个富裕家庭,在欧洲接受教育,之后他在康奈尔大学呆了两年,然后开始在纽约艺术学生联盟( Art Students League of New York)学习艺术。他还与美国风景画Robert Crannell Minor私下学习。随后,他到巴黎的朱利安学院(Académie Julian)跟布格罗学习,并在欧洲、非洲广泛旅行,回到了他将度过余生的纽约。
他早期的风景画表现了巴比松学派和卡米耶·柯罗、乔治·英尼斯和艾伯特·平克汉姆·莱德的影响,几乎没有得到评论家或公众的认可。大约在1910年,他作品中的幻想元素变得更加明显,他的技巧也变得更粗糙。从此,他经常用纸板而不是画布来绘画。随着他的作品变得越来越与众不同,他的行为也变得越来越古怪,他养成了一种令人不安的习惯:参观画廊,大声谴责展出的作品。
他后来的一些有远见的作品描绘了月光下的风景,其中充满了色彩斑斓的仙女,这使他同时代的人特别惊愕,因为他们的裸体画得粗糙,而且常常是灿烂的微笑。它们在森林或瀑布中嬉戏,或者单独嬉戏,或者成群结队,有时通过漂浮在空中来对抗重力。他对纽约屋顶的绘画和他的田园风光一样富有诗意,就像他们一样,经常被他画在画上的曲折的“框架”所包围。
艾西莫斯还写诗文、散文、作曲、绘画、哲学,他给纽约市各种出版物写了无数封尖酸刻薄的信。由于缺乏公众的赞誉,他采取了不顾一切的措施:怀疑自己名字的长度是他被忽视的原因,大约在1890年,他开始在自己的画上签名“Elshemus”(1913年,他恢复了原来的拼写)。在信头和自己印刷的传单上,他会宣布自己的成就:“教育家、前演员、业余医生、催眠师、全能的先知和神秘主义者、相手相面师、5种语言的语言学家,以及世界级的运动员和神枪手、画家至尊和即兴创作与肖邦相媲美的音乐家,所有这些都的确加强了公众对他的印象。这在他的许多绘画中已经被特殊的意象所暗示,他要么是疯了,要么是个江湖骗子。
然而,他并非没有支持者。艾西莫斯是马塞尔·杜尚的拥护者,他在1917年“发现”了艾西莫斯,并邀请他同他一起在巴黎展览。约瑟夫·斯特拉(Joseph Stella)是个崇拜者,为他画了一幅特别精美的肖像。他的作品受到法国观众和评论家的普遍欢迎。他的崇拜者包括亨利·马蒂斯。随后,杜尚在1920年协助安排了艾西莫斯在纽约市的社会匿名展上的首次个人展览。然而,对这次展览充满敌意的批评终于迫使他在1921年完全放弃了绘画,尽管1937年只有一幅已知的绘画。他的余生都致力于自我提升,1931年他开始把自己称为“圣雄主义”。维克多·甘茨(Victor Ganz)在十几岁时就开始收集艺术作品,他购买了路易斯·艾西莫斯和朱勒·帕斯金的水彩画和拉斐尔·索耶的油画。
他在1932年的一次车祸中受伤,变得越来越孤僻。他的健康每况愈下,他的家庭财产花完了,他于1941年去世。
死后认可
自从他死后,艾西莫斯的作品吸引了更多的读者。作为这位艺术家少数几个始终如一的赞助人之一,罗伊·纽伯格(Roy Neuberger)向位于纽约州的纽伯格艺术博物馆( Neuberger Museum of Art)捐赠了大量艾西莫斯的作品。
据史蒂芬·班兹(Stefan Banz)报道,没有证据表明艾西莫斯是瑞士画家路易斯·奥波尔德·罗伯特(Louis Léopold Robert)的孙子。
生卒日期: 1864年2月4日 - 1941年12月29日
国籍:美国
路易斯·艾西莫斯的全部作品(317)
路易斯·米歇尔·艾西莫斯(Louis Michel Eilshemius)是一位美国画家,主要是风景画和裸体画。尽管他受过学术训练,但他的许多作品都具有天真艺术的无私特征。
艾西莫斯出生于新泽西州纽瓦克(Newark)附近的一个富裕家庭,在欧洲接受教育,之后他在康奈尔大学呆了两年,然后开始在纽约艺术学生联盟( Art Students League of New York)学习艺术。他还与美国风景画Robert Crannell Minor私下学习。随后,他到巴黎的朱利安学院(Académie Julian)跟布格罗学习,并在欧洲、非洲广泛旅行,回到了他将度过余生的纽约。
他早期的风景画表现了巴比松学派和卡米耶·柯罗、乔治·英尼斯和艾伯特·平克汉姆·莱德的影响,几乎没有得到评论家或公众的认可。大约在1910年,他作品中的幻想元素变得更加明显,他的技巧也变得更粗糙。从此,他经常用纸板而不是画布来绘画。随着他的作品变得越来越与众不同,他的行为也变得越来越古怪,他养成了一种令人不安的习惯:参观画廊,大声谴责展出的作品。
他后来的一些有远见的作品描绘了月光下的风景,其中充满了色彩斑斓的仙女,这使他同时代的人特别惊愕,因为他们的裸体画得粗糙,而且常常是灿烂的微笑。它们在森林或瀑布中嬉戏,或者单独嬉戏,或者成群结队,有时通过漂浮在空中来对抗重力。他对纽约屋顶的绘画和他的田园风光一样富有诗意,就像他们一样,经常被他画在画上的曲折的“框架”所包围。
艾西莫斯还写诗文、散文、作曲、绘画、哲学,他给纽约市各种出版物写了无数封尖酸刻薄的信。由于缺乏公众的赞誉,他采取了不顾一切的措施:怀疑自己名字的长度是他被忽视的原因,大约在1890年,他开始在自己的画上签名“Elshemus”(1913年,他恢复了原来的拼写)。在信头和自己印刷的传单上,他会宣布自己的成就:“教育家、前演员、业余医生、催眠师、全能的先知和神秘主义者、相手相面师、5种语言的语言学家,以及世界级的运动员和神枪手、画家至尊和即兴创作与肖邦相媲美的音乐家,所有这些都的确加强了公众对他的印象。这在他的许多绘画中已经被特殊的意象所暗示,他要么是疯了,要么是个江湖骗子。
然而,他并非没有支持者。艾西莫斯是马塞尔·杜尚的拥护者,他在1917年“发现”了艾西莫斯,并邀请他同他一起在巴黎展览。约瑟夫·斯特拉(Joseph Stella)是个崇拜者,为他画了一幅特别精美的肖像。他的作品受到法国观众和评论家的普遍欢迎。他的崇拜者包括亨利·马蒂斯。随后,杜尚在1920年协助安排了艾西莫斯在纽约市的社会匿名展上的首次个人展览。然而,对这次展览充满敌意的批评终于迫使他在1921年完全放弃了绘画,尽管1937年只有一幅已知的绘画。他的余生都致力于自我提升,1931年他开始把自己称为“圣雄主义”。维克多·甘茨(Victor Ganz)在十几岁时就开始收集艺术作品,他购买了路易斯·艾西莫斯和朱勒·帕斯金的水彩画和拉斐尔·索耶的油画。
他在1932年的一次车祸中受伤,变得越来越孤僻。他的健康每况愈下,他的家庭财产花完了,他于1941年去世。
死后认可
自从他死后,艾西莫斯的作品吸引了更多的读者。作为这位艺术家少数几个始终如一的赞助人之一,罗伊·纽伯格(Roy Neuberger)向位于纽约州的纽伯格艺术博物馆( Neuberger Museum of Art)捐赠了大量艾西莫斯的作品。
据史蒂芬·班兹(Stefan Banz)报道,没有证据表明艾西莫斯是瑞士画家路易斯·奥波尔德·罗伯特(Louis Léopold Robert)的孙子。