罗伯特·德劳内
Robert Delaunay
代表作品：
艺术家名：罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）
生卒日期： 1885年4月12日 - 1941年10月25日
国籍：法国
罗伯特·德劳内的全部作品（145）
罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）是一位法国艺术家，他与妻子索尼娅·德劳内（Sonia Delaunay）等人共同创立了奥费主义（Orphisme）艺术运动，以强烈的色彩和几何形状的使用而闻名。 他后来的作品更加抽象。 他的主要影响与大胆使用色彩以及对深度和色调实验的热爱有关。
概述
德劳内与奥费主义关系最为密切。 从 1912 年到 1914 年，他根据绚丽色彩的光学特性创作了非具象绘画，这些色彩充满活力，可以起到形式的作用。 他的理论主要涉及色彩和光线，并影响了许多人，包括Stanton Macdonald-Wright、Morgan Russell、Patrick Henry Bruce、蓝骑士（Der Blaue Reiter）、奥古斯特·麦克、弗兰茨·马尔克、保罗·克莱和利奥尼·查理斯·费宁格。 艺术评论家纪尧姆·阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire）深受德劳内色彩理论的影响，经常引用这些理论来解释他所命名的奥费主义。 德劳内对色彩作为表达和结构手段的执着源于他对色彩的研究。
在他职业生涯的鼎盛时期，他画了许多系列，其中包括：圣塞夫兰系列（Saint-Sévrin，1909-10）、城市系列（City，1909-1911）、埃菲尔铁塔系列（Eiffel Tower，1909-1912）、巴黎市系列（City of Paris，1911-12）、窗户系列（Window、1912-1914）、卡迪夫队系列赛（Cardiff Team，1913）、 圆形系列（Circular Forms，1913）、 和第一张磁盘（The First Disk，1913）。
他关于颜色的著作受到科学家和理论家的影响，是直观的，有时可能是基于颜色本身就是事物的信念的随机陈述，具有自己的表达和形式的力量。 他认为绘画是一种纯粹的视觉艺术，依赖于智力元素，感知在于彩色光对眼睛的影响。 颜色的对比与和谐使眼睛产生同步运动，并与自然界的运动相对应。 视觉成为绘画的主题。
他的早期绘画深深植根于新印象派（Neo-Impressionism）。 例如，《夜景》（Night Scene）的活动十分活跃，在黑暗的背景下使用鲜艳的笔触，不定义实体对象，而是定义它们周围的区域。
新印象派的光谱色彩后来被放弃。 埃菲尔铁塔系列（Eiffel Tower）代表了固体物体的碎片及其与空间的融合。 该系列受到保罗·塞尚、分析立体主义和未来主义的影响。 在埃菲尔铁塔中，有形物体与周围空间的相互渗透伴随着几何平面的剧烈运动，这些几何平面比立体主义形式的静态平衡更具动态性。
早期生活
罗伯特·德劳内出生于巴黎，是乔治·德劳内（George Delaunay）和贝尔特·费利西·德·罗斯伯爵夫人（ Countess Berthe Félicie de Rose）的儿子。 当他还是个孩子的时候，德劳内的父母就离婚了，他由母亲的妹妹玛丽（Marie）和她的丈夫查尔斯·达穆尔（Charles Damour）在布尔日附近的拉龙谢尔（La Ronchère）抚养长大。 当他期末考试未通过并表示自己想成为一名画家时，他的叔叔于 1902 年将他送到了位于巴黎贝尔维尔区的龙辛（Ronsin）工作室学习装饰艺术。
职业生涯开始
19 岁时，德劳内离开龙辛，完全专注于绘画，并于 1904 年向独立沙龙贡献了六幅作品。他前往布列塔尼，在那里受到阿文桥派（Pont-Aven School）的影响。1906 年，他将自己在布列塔尼画的作品贡献给第 22 届独立沙龙，并在那里结识了亨利·卢梭。
德劳内此时与让·梅辛格建立了密切的友谊，并于 1907 年初在贝尔特·威尔 (Berthe Weill) 经营的画廊里与他共同举办了一场展览。 1907 年，艺术评论家路易斯·沃塞勒 (Louis Vauxcelles) 将他们两人列为分裂主义者，他们使用了大型、 马赛克般的“立方体”来构建小型但具有高度象征意义的作品。
罗伯特·赫伯特（Robert Herbert）写道：“梅辛格的新印象派时期比他的密友德劳内的时期要长一些……他的新印象派作品的顶峰是在 1906 年和 1907 年，当时他和德劳内为彼此绘制肖像。赫伯特将让·梅辛格画作中太阳的振动图像描述为“对新印象派色彩理论核心的光谱光分解的致敬...... ”
梅辛格和德劳内紧随其后——两人经常在 1906 年和 1907 年一起绘画——发展了一种新印象派的新子风格，此后不久，这种风格在他们的立体主义作品的背景下产生了重大意义。 皮耶特·蒙德里安大约在 1909 年开发了类似的马赛克式分割主义技术。后来的未来主义者 (Futurists，1909-1916) 在吉诺·塞韦里尼巴黎作品（从 1907 年起）的影响下，将这种风格融入到他们动态的绘画和雕塑中。
1908 年，在军队担任团图书管理员一段时间后，他遇到了索尼娅·特克 (Sonia Terk)。 当时她嫁给了一位德国艺术品经销商，但很快就离婚了。 1909年，德劳内开始画一系列关于巴黎市和埃菲尔铁塔的习作画，埃菲尔铁塔系列。
次年，他与特尔克（Terk）结婚，夫妻俩定居在巴黎的一间单间公寓，他们的儿子查尔斯（Charles）于 1911 年 1 月出生。同年，应瓦西里·康定斯基的邀请，德劳内加入了蓝骑士 (Der Blaue Reiter)。 ，一个总部位于慕尼黑的艺术家团体。 德劳内在德国、瑞士和俄罗斯也取得了成功。 他参加了慕尼黑首届蓝骑士展览并售出四件作品。 德劳内的画作引起了蓝瑞特的热烈反响。 与蓝骑士的联系催生了埃尔文·冯·布斯（Erwin von Busse）发表的题为“罗伯特·德劳内的创作方法”的文章，该文章出现在 1912 年的蓝骑士年鉴中。 德劳内将于当年 2 月参加慕尼黑的第二届蓝骑士展览和莫斯科的钻石骑士展。
“这发生在 1912 年。立体主义盛行。与我的同行艺术家所创作的立体主义相比，我创作的画作看起来像棱镜。我是立体主义的异端。我与那些禁止在调色板上使用颜色的同志发生了激烈的争论， 剥夺了它所有的元素流动性。我被指责回归印象派、创作装饰画等等……我觉得我几乎已经达到了我的目标。”
1912 年对于德劳内来说是一个转折点。 3 月 13 日，他在巴黎的首次大型展览在巴尔巴桑格斯画廊（ Galerie Barbazanges）举行两周后结束。 该展览由法国数学家和精算师莫里斯·普林塞特（ Maurice Princet）组织，展出了他从 1906-07 早期分裂主义时期到 1909 年至 1912 年的原始立体派和立体派埃菲尔铁塔画作的 46 件作品。阿波利奈尔（Apollinaire）对展览中的这些作品表示赞赏，并宣称 德劳内被誉为“一位对世界有着宏伟愿景的艺术家”。
在 1912 年 3 月 23 日的讽刺杂志《黄油盘》中（L'Assiette au Beurre），詹姆斯·伯克利 (James Burkley) 对独立沙龙的评论中首次发表了德劳内与这群立体派决裂的言论。 伯克利写道：“只占据一个房间的‘立体派’数量成倍增加。他们的领袖毕加索和乔治·布拉克没有参加他们的团体，而通常被贴上立体派标签的德劳内希望孤立自己，并宣称自己一无所有。”与让·梅辛格或Henri Le Fauconnier有共同之处。”
1913 年 1 月，德劳奈与阿波利奈尔一起前往柏林，在风暴画廊（Galerie Der Sturm）举办他的作品展览。 在返回巴黎的途中，两人在波恩与奥古斯特·麦克住在一起，在那里麦克将他们介绍给了马克斯·恩斯特。 当他的画作《巴黎市》因太大而被军械库展拒绝时，他指示Samuel Halpert从展览中删除他的所有作品。
西班牙语和葡萄牙语年代（1914–1920）
1914 年第一次世界大战爆发时，索尼娅和罗伯特住在西班牙的丰塔拉比（Fontarabie）。 他们决定不再返回法国并定居在马德里。 1915 年 8 月，他们搬到葡萄牙，与Samuel Halpert和爱德华多·维亚纳 (Eduardo Viana) 住在一个家中。 他们与维亚纳和他们的朋友Amadeo de Souza Cardoso（德劳内夫妇已经在巴黎见过）和何塞·德·阿尔马达·内格雷罗斯（José de Almada Negreiros ）讨论了艺术合作关系。 罗伯特被宣布为逃兵，并于 1916 年 6 月 23 日在法国驻维戈领事馆被宣布不适合服兵役。
俄罗斯革命结束了索尼娅从俄罗斯家人那里获得的经济支持，她需要一个不同的收入来源。 1917 年，德劳内夫妇在马德里遇见了谢尔盖·迪亚吉列夫 (Sergei Diaghilev)。 罗伯特为他制作的《埃及艳后》（Cleopatra）设计了舞台（服装设计由索尼娅·德劳内设计）。 罗伯特·德劳内 (Robert Delaunay) 为维森特·惠多布罗 (Vicente Huidobro) 绘制了埃菲尔铁塔图。
1920 年，保罗·波烈 (Paul Poiret) 拒绝与索尼娅建立商业伙伴关系，理由是索尼娅与逃兵结婚是原因之一。 同年，柏林的风暴画廊（e Der Sturm gallery）展出了索尼娅和罗伯特在葡萄牙时期的作品。
返回巴黎和晚年生活（1921-1941）
1921年战后，他们返回巴黎。 德劳内继续从事具象和抽象主题的创作，并短暂涉足超现实主义。 德劳内遇到了安德烈·布勒东（André Breton）和特里斯坦·查拉（Tristan Tzara），他们将他介绍给达达主义者和超现实主义者。 1937年巴黎世博会期间，德劳内参与了铁路和航空展馆的设计。
第二次世界大战爆发后，德洛内家族迁往奥弗涅（Auvergne），以避免德国军队的入侵。 德劳内身患癌症，无法忍受四处搬家，健康状况每况愈下。 1941 年 10 月 25 日，他因癌症在蒙彼利埃（Montpellier）去世，享年 56 岁。1952 年，他的遗体被重新埋葬在冈拜（Gambais）。
生卒日期： 1885年4月12日 - 1941年10月25日
国籍：法国
罗伯特·德劳内的全部作品（145）
罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）是一位法国艺术家，他与妻子索尼娅·德劳内（Sonia Delaunay）等人共同创立了奥费主义（Orphisme）艺术运动，以强烈的色彩和几何形状的使用而闻名。 他后来的作品更加抽象。 他的主要影响与大胆使用色彩以及对深度和色调实验的热爱有关。
概述
德劳内与奥费主义关系最为密切。 从 1912 年到 1914 年，他根据绚丽色彩的光学特性创作了非具象绘画，这些色彩充满活力，可以起到形式的作用。 他的理论主要涉及色彩和光线，并影响了许多人，包括Stanton Macdonald-Wright、Morgan Russell、Patrick Henry Bruce、蓝骑士（Der Blaue Reiter）、奥古斯特·麦克、弗兰茨·马尔克、保罗·克莱和利奥尼·查理斯·费宁格。 艺术评论家纪尧姆·阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire）深受德劳内色彩理论的影响，经常引用这些理论来解释他所命名的奥费主义。 德劳内对色彩作为表达和结构手段的执着源于他对色彩的研究。
在他职业生涯的鼎盛时期，他画了许多系列，其中包括：圣塞夫兰系列（Saint-Sévrin，1909-10）、城市系列（City，1909-1911）、埃菲尔铁塔系列（Eiffel Tower，1909-1912）、巴黎市系列（City of Paris，1911-12）、窗户系列（Window、1912-1914）、卡迪夫队系列赛（Cardiff Team，1913）、 圆形系列（Circular Forms，1913）、 和第一张磁盘（The First Disk，1913）。
他关于颜色的著作受到科学家和理论家的影响，是直观的，有时可能是基于颜色本身就是事物的信念的随机陈述，具有自己的表达和形式的力量。 他认为绘画是一种纯粹的视觉艺术，依赖于智力元素，感知在于彩色光对眼睛的影响。 颜色的对比与和谐使眼睛产生同步运动，并与自然界的运动相对应。 视觉成为绘画的主题。
他的早期绘画深深植根于新印象派（Neo-Impressionism）。 例如，《夜景》（Night Scene）的活动十分活跃，在黑暗的背景下使用鲜艳的笔触，不定义实体对象，而是定义它们周围的区域。
新印象派的光谱色彩后来被放弃。 埃菲尔铁塔系列（Eiffel Tower）代表了固体物体的碎片及其与空间的融合。 该系列受到保罗·塞尚、分析立体主义和未来主义的影响。 在埃菲尔铁塔中，有形物体与周围空间的相互渗透伴随着几何平面的剧烈运动，这些几何平面比立体主义形式的静态平衡更具动态性。
早期生活
罗伯特·德劳内出生于巴黎，是乔治·德劳内（George Delaunay）和贝尔特·费利西·德·罗斯伯爵夫人（ Countess Berthe Félicie de Rose）的儿子。 当他还是个孩子的时候，德劳内的父母就离婚了，他由母亲的妹妹玛丽（Marie）和她的丈夫查尔斯·达穆尔（Charles Damour）在布尔日附近的拉龙谢尔（La Ronchère）抚养长大。 当他期末考试未通过并表示自己想成为一名画家时，他的叔叔于 1902 年将他送到了位于巴黎贝尔维尔区的龙辛（Ronsin）工作室学习装饰艺术。
职业生涯开始
19 岁时，德劳内离开龙辛，完全专注于绘画，并于 1904 年向独立沙龙贡献了六幅作品。他前往布列塔尼，在那里受到阿文桥派（Pont-Aven School）的影响。1906 年，他将自己在布列塔尼画的作品贡献给第 22 届独立沙龙，并在那里结识了亨利·卢梭。
德劳内此时与让·梅辛格建立了密切的友谊，并于 1907 年初在贝尔特·威尔 (Berthe Weill) 经营的画廊里与他共同举办了一场展览。 1907 年，艺术评论家路易斯·沃塞勒 (Louis Vauxcelles) 将他们两人列为分裂主义者，他们使用了大型、 马赛克般的“立方体”来构建小型但具有高度象征意义的作品。
罗伯特·赫伯特（Robert Herbert）写道：“梅辛格的新印象派时期比他的密友德劳内的时期要长一些……他的新印象派作品的顶峰是在 1906 年和 1907 年，当时他和德劳内为彼此绘制肖像。赫伯特将让·梅辛格画作中太阳的振动图像描述为“对新印象派色彩理论核心的光谱光分解的致敬...... ”
梅辛格和德劳内紧随其后——两人经常在 1906 年和 1907 年一起绘画——发展了一种新印象派的新子风格，此后不久，这种风格在他们的立体主义作品的背景下产生了重大意义。 皮耶特·蒙德里安大约在 1909 年开发了类似的马赛克式分割主义技术。后来的未来主义者 (Futurists，1909-1916) 在吉诺·塞韦里尼巴黎作品（从 1907 年起）的影响下，将这种风格融入到他们动态的绘画和雕塑中。
1908 年，在军队担任团图书管理员一段时间后，他遇到了索尼娅·特克 (Sonia Terk)。 当时她嫁给了一位德国艺术品经销商，但很快就离婚了。 1909年，德劳内开始画一系列关于巴黎市和埃菲尔铁塔的习作画，埃菲尔铁塔系列。
次年，他与特尔克（Terk）结婚，夫妻俩定居在巴黎的一间单间公寓，他们的儿子查尔斯（Charles）于 1911 年 1 月出生。同年，应瓦西里·康定斯基的邀请，德劳内加入了蓝骑士 (Der Blaue Reiter)。 ，一个总部位于慕尼黑的艺术家团体。 德劳内在德国、瑞士和俄罗斯也取得了成功。 他参加了慕尼黑首届蓝骑士展览并售出四件作品。 德劳内的画作引起了蓝瑞特的热烈反响。 与蓝骑士的联系催生了埃尔文·冯·布斯（Erwin von Busse）发表的题为“罗伯特·德劳内的创作方法”的文章，该文章出现在 1912 年的蓝骑士年鉴中。 德劳内将于当年 2 月参加慕尼黑的第二届蓝骑士展览和莫斯科的钻石骑士展。
“这发生在 1912 年。立体主义盛行。与我的同行艺术家所创作的立体主义相比，我创作的画作看起来像棱镜。我是立体主义的异端。我与那些禁止在调色板上使用颜色的同志发生了激烈的争论， 剥夺了它所有的元素流动性。我被指责回归印象派、创作装饰画等等……我觉得我几乎已经达到了我的目标。”
1912 年对于德劳内来说是一个转折点。 3 月 13 日，他在巴黎的首次大型展览在巴尔巴桑格斯画廊（ Galerie Barbazanges）举行两周后结束。 该展览由法国数学家和精算师莫里斯·普林塞特（ Maurice Princet）组织，展出了他从 1906-07 早期分裂主义时期到 1909 年至 1912 年的原始立体派和立体派埃菲尔铁塔画作的 46 件作品。阿波利奈尔（Apollinaire）对展览中的这些作品表示赞赏，并宣称 德劳内被誉为“一位对世界有着宏伟愿景的艺术家”。
在 1912 年 3 月 23 日的讽刺杂志《黄油盘》中（L'Assiette au Beurre），詹姆斯·伯克利 (James Burkley) 对独立沙龙的评论中首次发表了德劳内与这群立体派决裂的言论。 伯克利写道：“只占据一个房间的‘立体派’数量成倍增加。他们的领袖毕加索和乔治·布拉克没有参加他们的团体，而通常被贴上立体派标签的德劳内希望孤立自己，并宣称自己一无所有。”与让·梅辛格或Henri Le Fauconnier有共同之处。”
1913 年 1 月，德劳奈与阿波利奈尔一起前往柏林，在风暴画廊（Galerie Der Sturm）举办他的作品展览。 在返回巴黎的途中，两人在波恩与奥古斯特·麦克住在一起，在那里麦克将他们介绍给了马克斯·恩斯特。 当他的画作《巴黎市》因太大而被军械库展拒绝时，他指示Samuel Halpert从展览中删除他的所有作品。
西班牙语和葡萄牙语年代（1914–1920）
1914 年第一次世界大战爆发时，索尼娅和罗伯特住在西班牙的丰塔拉比（Fontarabie）。 他们决定不再返回法国并定居在马德里。 1915 年 8 月，他们搬到葡萄牙，与Samuel Halpert和爱德华多·维亚纳 (Eduardo Viana) 住在一个家中。 他们与维亚纳和他们的朋友Amadeo de Souza Cardoso（德劳内夫妇已经在巴黎见过）和何塞·德·阿尔马达·内格雷罗斯（José de Almada Negreiros ）讨论了艺术合作关系。 罗伯特被宣布为逃兵，并于 1916 年 6 月 23 日在法国驻维戈领事馆被宣布不适合服兵役。
俄罗斯革命结束了索尼娅从俄罗斯家人那里获得的经济支持，她需要一个不同的收入来源。 1917 年，德劳内夫妇在马德里遇见了谢尔盖·迪亚吉列夫 (Sergei Diaghilev)。 罗伯特为他制作的《埃及艳后》（Cleopatra）设计了舞台（服装设计由索尼娅·德劳内设计）。 罗伯特·德劳内 (Robert Delaunay) 为维森特·惠多布罗 (Vicente Huidobro) 绘制了埃菲尔铁塔图。
1920 年，保罗·波烈 (Paul Poiret) 拒绝与索尼娅建立商业伙伴关系，理由是索尼娅与逃兵结婚是原因之一。 同年，柏林的风暴画廊（e Der Sturm gallery）展出了索尼娅和罗伯特在葡萄牙时期的作品。
返回巴黎和晚年生活（1921-1941）
1921年战后，他们返回巴黎。 德劳内继续从事具象和抽象主题的创作，并短暂涉足超现实主义。 德劳内遇到了安德烈·布勒东（André Breton）和特里斯坦·查拉（Tristan Tzara），他们将他介绍给达达主义者和超现实主义者。 1937年巴黎世博会期间，德劳内参与了铁路和航空展馆的设计。
第二次世界大战爆发后，德洛内家族迁往奥弗涅（Auvergne），以避免德国军队的入侵。 德劳内身患癌症，无法忍受四处搬家，健康状况每况愈下。 1941 年 10 月 25 日，他因癌症在蒙彼利埃（Montpellier）去世，享年 56 岁。1952 年，他的遗体被重新埋葬在冈拜（Gambais）。
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