弗兰斯·斯奈德斯
Frans Snyders
艺术家名：弗兰斯·斯奈德斯（Frans Snyders）
生卒日期： 1579年11月11日 - 1657年8月19日
国籍：比利时
弗兰斯·斯奈德斯的全部作品（65）
弗兰斯·斯奈德斯(Frans Snyders)或弗朗斯·斯奈德斯 (Frans Snijders) 是佛兰芒画家，描绘动物、狩猎场景、市场场景和静物画。作为一位多才多艺的艺术家，他的作品描绘了各种食物、器皿和餐具以及各种各样的动物。他是最早的专业动物学家之一，并因在安特卫普开创了各种新的静物和动物主题而受到赞誉。他的狩猎场景和静物画以其戏剧性和动态的效果吸引着观众。他是鲁本斯、安东尼·凡·戴克、雅各布·乔登斯和Abraham Janssens等安特卫普顶尖画家的定期合作者。
生活
斯奈德斯出生于安特卫普，父亲简·斯奈德斯 (Jan Snijders) 是一家艺术家经常光顾的葡萄酒旅馆的老板。据传说，16 世纪著名画家Frans Floris在他父亲的旅馆里挥霍了自己的财产。斯奈德斯的母亲是玛丽亚·吉斯布莱希茨（Maria Gijsbrechts）。斯奈德有五个兄弟姐妹。他的兄弟米歇尔（Michiel）也成为了一名画家，但他的作品不为人知。
1593年，斯奈德斯被记录为小彼得·勃鲁盖尔的学生，随后师从安东尼·凡·戴克的第一位大师Hendrick van Balen。斯奈德斯于 1602 年成为安特卫普圣卢克公会的会长。他于 1608-9 年前往意大利，并首先在罗马居住。艺术家随后从罗马前往米兰。 老扬·勃鲁盖尔通过写信给著名艺术收藏家红衣主教博罗梅奥 (Borromeo)把他介绍到这里。勃鲁盖尔要求斯奈德斯根据博罗梅奥收藏中的提香肖像画一幅复制品。这被认为是斯奈德斯在将注意力转向静物画之前是一位熟练的人物画家的证据。
1609 年春天，斯奈德斯回到安特卫普。 1611 年，他与安特卫普两位著名画家Cornelis de Vos和Paul de Vos的妹妹玛格丽特结婚。他与鲁本斯的合作始于 1610 年代。
斯奈德有许多赞助人，其中包括根特主教安东尼乌斯·特里斯特 (Antonius Triest)，他在 1615 年左右委托创作了四幅市场场景画（圣彼得堡冬宫博物馆）。他是凡·戴克的朋友，曾多次为斯奈德斯和他的妻子画画（弗里克收藏、卡塞尔等）。斯奈德斯在商业上取得了成功，并能够在安特卫普的高端凯泽街购买一栋房子。1628年，他成为圣卢克公会的院长。
1636年至1638年期间，他是安特卫普艺术家之一，协助鲁本斯为西班牙菲利普四世的狩猎馆托雷德拉帕拉达进行装饰。两位艺术家还共同为马德里皇家阿尔卡萨宫（Royal Alcazar of Madrid）和马德里皇家布恩雷蒂罗宫（ Buen Retiro Palace）进行装饰。斯奈德斯按照鲁本斯的设计画了约 60 幅狩猎画和动物作品。1639 年，鲁本斯和斯奈德斯收到后续委托，为狩猎馆另外绘制 18 幅画作。
彼得·保罗·鲁本斯去世后，斯奈德斯担任鲁本斯藏品清单的鉴定人之一。
1641年和1642年，斯奈德斯与其他艺术家一起前往荷兰共和国。1646 年，斯奈德斯可能正在布雷达从事一项委托工作。斯奈德斯于 1647 年成为鳏夫。他于 1657 年 8 月 19 日在安特卫普去世。他去世时没有留下孩子，并将财产遗赠给他的妹妹，一位贝吉因人。安特卫普艺术品经销商马蒂斯·穆森 (Matthijs Musson)收购了他广泛的艺术收藏，其中包括 16 世纪和 17 世纪佛兰芒和荷兰著名艺术家的作品，如鲁本斯、安东尼·凡·戴克、Hendrick van Balen、老扬·勃鲁盖尔、老彼得·勃鲁盖尔、Joos van Cleve、Gillis van Coninxloo、Jacob Foppens van Es、Willem Claesz Heda、雅各布·乔登斯、Lucas van Leyden、简·列文斯、兰伯特·隆巴德（Lambert Lombard）、Jan Massys、约阿希姆·帕蒂尼尔、阿德里安·范·乌得勒支（Adriaen van Utrecht）和弗兰斯·伊肯斯（Frans Ykens）。
他有很多徒弟。据信，他的学生包括尼卡修斯·贝尔纳茨 (Nicasius Bernaerts)、Pieter van Boucle、尤里安·雅各布斯(Juriaen Jacobsze)、Jan Roos和Paul de Vos。Jan Fyt是一名学生，从 1629 年开始担任斯奈德斯的助手。 Pieter van Boucle声称他是弗兰斯·斯奈德斯的学生，但安特卫普没有书面资料支持这一论点。然而，范·鲍克尔的作品在风格上有相似之处，这表明他曾在弗兰斯·斯奈德斯的圈子里工作过。
工作
斯尼最初致力于绘画花卉、水果和静物。后来他转向画动物。他对描绘野生动物特别感兴趣，他展示了它们活跃的狩猎和激烈的战斗。他是最早的专业动物学家之一。作为一名动物画家，他的作品对他的同时代人以及 18 世纪的法国动物画家如让·巴蒂斯特·乌德里和Alexandre-François Desportes影响很大。夏尔丹的杰作《鳐鱼》让人想起斯奈德的绘画力量。
据信，他在意大利的居住经历对他的水果画风格产生了重要影响。他很可能在米兰红衣主教博雷梅奥的收藏中看到了卡拉瓦乔的《一篮子水果的静物》 。
市场和食品储藏室场景
他画了许多市场场景，他在这一领域最早的作品受到了彼得·阿特森和Joachim Beuckelaer作品的启发，他们在 16 世纪安特卫普开创并发展了这一流派。虽然阿特森和伯克拉尔经常在他们的市场作品的背景中加入宗教场景，但斯奈德斯却放弃了这一点。最初，他以矫饰主义风格进行创作。意大利之行期间接触意大利艺术以及回到安特卫普后接触鲁本斯的作品，他的风格逐渐成熟。结果，他早期静物画中的黑暗环境在 1614 年之后消失了，他成为了一位出色的色彩师，具有强大的构图技巧，使他能够构建大量不同的物体。
他不仅创作了许多大型市场和食品储藏室场景以及游戏静物画，通常包括死鹿，他还画了一些较小的作品，让人想起1600年左右起源于北方艺术的早餐作品和静物画。安特卫普画家Osias Beert认为，斯奈德的创新静物画将物体组合在一起，形成几何结构的构图。反复出现的图案有死野兔和鸟、高脚上的浅盘、装有葡萄和其他水果的篮子、搪瓷水罐和中国克拉克瓷器。
斯奈德通常在舞台上描绘野味，然后将其准备为食物。因此，这些死去的动物类似于狩猎战利品，它们通常甚至不是为了作为食物，而是为了作为填充物。斯奈德经常使用活体动物，例如猫，以在有生命和无生命的元素之间形成对比。斯奈德的大型游戏作品非常有影响力，还有荷兰画家简·戴维佐恩·德希姆。德希姆在安特卫普工作了很长一段时间，他从斯奈德斯的作品中获得灵感，开发了自己的大型游戏作品。
斯奈德大量而丰富的静物画被以多种方式诠释。有些人从这些画中读出了宣传信息。当时西班牙管理下的安特卫普的奢华富足的展示可能起到了宣传目的，即与新教对叛逆的荷兰北部的控制相比，展示西班牙对佛兰德斯的统治的优越性。
在巴洛克传统中，他的许多作品都是复杂而充满活力的，有些则更加集中和安静。后者的一个例子是《葡萄、桃子和木瓜》，他的笔触也比平时更加粗略。
合作
斯奈德斯被认为本身就是一位技艺精湛的人物画家，老扬·勃鲁盖尔在米兰逗留期间要求他根据博罗梅奥收藏的提香肖像进行复制，就证明了这一点。 尽管如此，他仍然经常与鲁本斯、安东尼·凡·戴克、他的妹夫Cornelis de Vos、西奥多·范·图尔登（Theodoor van Thulden）和Jan Boeckhorst等人物艺术家合作，他们在他所添加的作品中画了人物、静物元素。他还与扬·威尔登斯（Jan Wildens）等景观专家合作，后者为他的狩猎场景提供了景观设置。
与鲁本斯的合作尤其频繁。斯奈德斯的表现力和渲染毛皮和皮肤不同纹理的能力激起了鲁本斯的钦佩。鲁本斯经常雇用他在自己的画作中画动物、水果和静物。 斯奈德斯在 1610 年至 1640 年间与鲁本斯建立了特别密切的合作关系。他们的合作成果有据可查。在他们合作的早期，鲁本斯会画出完整构图的油画草图，并清楚地标出斯奈德斯必须做出贡献的地方。这已在绘画《菲洛波门的认可》（The Recognition of Philopoemen）中得到记录。鲁本斯可能在早期对斯奈德斯的作曲技巧并不确定，并想为他指明道路。在后来的《被缚的普罗米修斯》中，这个过程被颠倒了，斯奈德斯画了一幅草图，为鲁本斯的人物留下了空间。 《菲洛波门的认可》被认为是第一幅带有人物的巴洛克静物画。鲁本斯和斯奈德斯之间的一个著名合作是《美杜莎之首》。这幅小型作品创作于 1613 年至 1617/1618 年左右，表明斯奈德的风格不仅非常适合鲁本斯的大型作品，而且也适用于他的小型作品。鲁本斯依靠斯奈德斯创造了与他强调丰富和慷慨的巴洛克风格齐头并进的视觉丰富性。两位艺术家的笔法如此接近，以至于同时代的人很难区分他们在合作作品中的贡献。
美杜莎
他的学生兼妹夫Paul de Vos也是鲁本斯的定期合作者。一位艺术史学家将保罗·德沃斯对鲁本斯狩猎场景的贡献与弗兰斯·斯奈德斯的贡献进行了比较，发现德沃斯在动物解剖学方面不太准确，在动物的心理表达方面也不太有成就。其他艺术史学家认为，与斯奈德斯（更像是一位静物画家）相比，德沃斯的狩猎场景更具活力，并表现出更个人的风格。鲁本斯动物画的表现风格和主题对斯奈德斯和德沃斯都有重要影响。
斯奈德斯还为其他安特卫普画家如雅各布·乔登斯、Thomas Willeboirts Bosschaert、扬·詹森斯（Jan Janssens）等艺术家绘制了静物元素。弗兰斯·施奈德斯 (Frans Snyders) 与他的二姐夫Cornelis de Vos合作。一个例子是《有水果和蔬菜的静物》（ Still life with fruit and vegetables），它很可能代表一座精美房子的食品储藏室。这个构图给人的印象是丰富而又混乱。仔细检查表明，产品按层次结构排列，反映了它们的价值和稀有性。较便宜的根类蔬菜放在地上，而珍贵的豌豆和芦笋则放在右侧的篮子里。
动物界
斯奈德斯是第一位专注于以日常环境中的动物为主题的艺术家。在这些创作中，狗、猫和猴子等动物是唯一的主角。这些场景包括动物之间的打斗、动物狩猎、寓言场景和象征性表现。
鸟儿音乐会
斯奈德斯创作并定期观看的象征性表现之一是鸟类音乐会。这一主题的作品以鸟类音乐会的形式表现了栖息在树干上的不同种类的鸟类，有时还配有乐谱。鸟类音乐会的主题早于巴洛克时期维护鸟舍的宫廷时尚。
鸟儿音乐会
这一主题源于中世纪的风神与鸟类的描绘，这种描绘在16世纪末变得非常流行。它的象征意义与阿西西圣弗朗西斯的鸟的代表以及对鸟之圣母的奉献有关。据传说，在 13 世纪，有人观察到一群鸟聚集在布鲁塞尔郊外的一片山毛榉树林附近。他们被树枝间夹着的圣母像吸引到了那个地方。随后建造了一座供奉圣母的方济各会教堂。它在 16 世纪贝尔登风暴的反传统狂潮中被毁，但在本世纪末重建。教堂的一个特色是悬挂在天花板上的鸟笼。笼子里的鸟儿为教堂的礼拜仪式贡献了自己的歌声。据说斯奈德斯与方济各会有着特殊的关系，他希望被埋葬在方济各会的习惯中。除了这种宗教内涵外，鸟儿的音乐会也被视为听觉的寓言。其他解释是音乐会代表智慧，因为猫头鹰是代表这种品质的动物，有时被描绘成鸟类音乐会的指挥。进一步的解释是，鸟儿的音乐会象征性地暗示着和谐和自然调节，即与自然的平衡。这些概念体现在鸟鸣的系统化中。因此，更一般地说，鸟类图像的和谐是指在奥地利阿尔伯特和伊莎贝拉·克拉拉·尤金尼亚大公统治荷兰南部期间，这些画作的所有者所享有的政治和谐和社会秩序。这就解释了花鸟画音乐会在资产阶级和贵族圈子中的成功。斯奈德的众多追随者也描绘了这一主题：在西属尼德兰有Paul de Vos、Jan Fyt和Jan van Kessel the Elder。在荷兰共和国，吉斯伯特·德洪德库特（Gijsbert d'Hondecoeter）、他的儿子梅尔基奥尔·德翁德科特（Melchior d'Hondecoeter）、亚伯拉罕·布肖普（Abraham Busschop）和雅各布斯·维克托斯（Jacobus Victors）重新设计了这个主题，使其变得更加宫廷。在法国，佛兰德斯侨民尼卡修斯·伯纳茨（Nicasius Bernaerts）或Pieter Boel也创作了有关该主题的作品。
静物与水果、死游戏、蔬菜、猴子、松鼠和猫
弗兰斯·斯奈德斯在普拉多博物馆收藏的四张《鸟类音乐会》（Concert of Birds）作品中，其中一张展示了一只站在树枝上的猫头鹰。猫头鹰的腿间夹着乐谱，指挥着乐曲中的其他 15 种鸟类。正如斯奈德斯的许多作品一样，较大的鸟类被放置在边界附近，并保护中间较小的鸟类。其中包括一些欧洲人不熟悉的外来物种，例如拉贾纳极乐鸟。乐谱的一些片段是可见的，并显示了用法语写的声音标题。作曲家和作品尚未确定。这似乎是一首四声部的作品，可能是一首法语歌曲。
他的猴子在食品储藏室里肆意破坏的作品变得非常受欢迎。卢浮宫收藏有两幅以猴子为主题的画作。他们展示了两只卷尾猴在食品储藏室里掠夺一篮水果并打翻盘子。猴子的画法是自然主义的，既没有理想化也没有漫画化。
虽然猴子自中世纪以来一直象征着罪人——一种贪婪、好色、只受感官驱使的生物——但在 16 世纪和 17 世纪，它成为愚蠢的象征。通过不受控制地抓取和消耗食物，猴子表现出了它们的野蛮本性，而这种本性完全是由动物本能和欲望驱动的。卢浮宫的卷尾猴构图也可以被解读为虚空绘画的一种形式：这些静物画中的水果令人垂涎欲滴，但却注定会腐烂。因此，水果象征着生命的短暂和徒劳。这些组合物还可被视为仅由感官满足驱动的不良家庭管理风险的例证。
生卒日期： 1579年11月11日 - 1657年8月19日
国籍：比利时
弗兰斯·斯奈德斯的全部作品（65）
弗兰斯·斯奈德斯(Frans Snyders)或弗朗斯·斯奈德斯 (Frans Snijders) 是佛兰芒画家，描绘动物、狩猎场景、市场场景和静物画。作为一位多才多艺的艺术家，他的作品描绘了各种食物、器皿和餐具以及各种各样的动物。他是最早的专业动物学家之一，并因在安特卫普开创了各种新的静物和动物主题而受到赞誉。他的狩猎场景和静物画以其戏剧性和动态的效果吸引着观众。他是鲁本斯、安东尼·凡·戴克、雅各布·乔登斯和Abraham Janssens等安特卫普顶尖画家的定期合作者。
生活
斯奈德斯出生于安特卫普，父亲简·斯奈德斯 (Jan Snijders) 是一家艺术家经常光顾的葡萄酒旅馆的老板。据传说，16 世纪著名画家Frans Floris在他父亲的旅馆里挥霍了自己的财产。斯奈德斯的母亲是玛丽亚·吉斯布莱希茨（Maria Gijsbrechts）。斯奈德有五个兄弟姐妹。他的兄弟米歇尔（Michiel）也成为了一名画家，但他的作品不为人知。
1593年，斯奈德斯被记录为小彼得·勃鲁盖尔的学生，随后师从安东尼·凡·戴克的第一位大师Hendrick van Balen。斯奈德斯于 1602 年成为安特卫普圣卢克公会的会长。他于 1608-9 年前往意大利，并首先在罗马居住。艺术家随后从罗马前往米兰。 老扬·勃鲁盖尔通过写信给著名艺术收藏家红衣主教博罗梅奥 (Borromeo)把他介绍到这里。勃鲁盖尔要求斯奈德斯根据博罗梅奥收藏中的提香肖像画一幅复制品。这被认为是斯奈德斯在将注意力转向静物画之前是一位熟练的人物画家的证据。
1609 年春天，斯奈德斯回到安特卫普。 1611 年，他与安特卫普两位著名画家Cornelis de Vos和Paul de Vos的妹妹玛格丽特结婚。他与鲁本斯的合作始于 1610 年代。
斯奈德有许多赞助人，其中包括根特主教安东尼乌斯·特里斯特 (Antonius Triest)，他在 1615 年左右委托创作了四幅市场场景画（圣彼得堡冬宫博物馆）。他是凡·戴克的朋友，曾多次为斯奈德斯和他的妻子画画（弗里克收藏、卡塞尔等）。斯奈德斯在商业上取得了成功，并能够在安特卫普的高端凯泽街购买一栋房子。1628年，他成为圣卢克公会的院长。
1636年至1638年期间，他是安特卫普艺术家之一，协助鲁本斯为西班牙菲利普四世的狩猎馆托雷德拉帕拉达进行装饰。两位艺术家还共同为马德里皇家阿尔卡萨宫（Royal Alcazar of Madrid）和马德里皇家布恩雷蒂罗宫（ Buen Retiro Palace）进行装饰。斯奈德斯按照鲁本斯的设计画了约 60 幅狩猎画和动物作品。1639 年，鲁本斯和斯奈德斯收到后续委托，为狩猎馆另外绘制 18 幅画作。
彼得·保罗·鲁本斯去世后，斯奈德斯担任鲁本斯藏品清单的鉴定人之一。
1641年和1642年，斯奈德斯与其他艺术家一起前往荷兰共和国。1646 年，斯奈德斯可能正在布雷达从事一项委托工作。斯奈德斯于 1647 年成为鳏夫。他于 1657 年 8 月 19 日在安特卫普去世。他去世时没有留下孩子，并将财产遗赠给他的妹妹，一位贝吉因人。安特卫普艺术品经销商马蒂斯·穆森 (Matthijs Musson)收购了他广泛的艺术收藏，其中包括 16 世纪和 17 世纪佛兰芒和荷兰著名艺术家的作品，如鲁本斯、安东尼·凡·戴克、Hendrick van Balen、老扬·勃鲁盖尔、老彼得·勃鲁盖尔、Joos van Cleve、Gillis van Coninxloo、Jacob Foppens van Es、Willem Claesz Heda、雅各布·乔登斯、Lucas van Leyden、简·列文斯、兰伯特·隆巴德（Lambert Lombard）、Jan Massys、约阿希姆·帕蒂尼尔、阿德里安·范·乌得勒支（Adriaen van Utrecht）和弗兰斯·伊肯斯（Frans Ykens）。
他有很多徒弟。据信，他的学生包括尼卡修斯·贝尔纳茨 (Nicasius Bernaerts)、Pieter van Boucle、尤里安·雅各布斯(Juriaen Jacobsze)、Jan Roos和Paul de Vos。Jan Fyt是一名学生，从 1629 年开始担任斯奈德斯的助手。 Pieter van Boucle声称他是弗兰斯·斯奈德斯的学生，但安特卫普没有书面资料支持这一论点。然而，范·鲍克尔的作品在风格上有相似之处，这表明他曾在弗兰斯·斯奈德斯的圈子里工作过。
工作
斯尼最初致力于绘画花卉、水果和静物。后来他转向画动物。他对描绘野生动物特别感兴趣，他展示了它们活跃的狩猎和激烈的战斗。他是最早的专业动物学家之一。作为一名动物画家，他的作品对他的同时代人以及 18 世纪的法国动物画家如让·巴蒂斯特·乌德里和Alexandre-François Desportes影响很大。夏尔丹的杰作《鳐鱼》让人想起斯奈德的绘画力量。
据信，他在意大利的居住经历对他的水果画风格产生了重要影响。他很可能在米兰红衣主教博雷梅奥的收藏中看到了卡拉瓦乔的《一篮子水果的静物》 。
市场和食品储藏室场景
他画了许多市场场景，他在这一领域最早的作品受到了彼得·阿特森和Joachim Beuckelaer作品的启发，他们在 16 世纪安特卫普开创并发展了这一流派。虽然阿特森和伯克拉尔经常在他们的市场作品的背景中加入宗教场景，但斯奈德斯却放弃了这一点。最初，他以矫饰主义风格进行创作。意大利之行期间接触意大利艺术以及回到安特卫普后接触鲁本斯的作品，他的风格逐渐成熟。结果，他早期静物画中的黑暗环境在 1614 年之后消失了，他成为了一位出色的色彩师，具有强大的构图技巧，使他能够构建大量不同的物体。
他不仅创作了许多大型市场和食品储藏室场景以及游戏静物画，通常包括死鹿，他还画了一些较小的作品，让人想起1600年左右起源于北方艺术的早餐作品和静物画。安特卫普画家Osias Beert认为，斯奈德的创新静物画将物体组合在一起，形成几何结构的构图。反复出现的图案有死野兔和鸟、高脚上的浅盘、装有葡萄和其他水果的篮子、搪瓷水罐和中国克拉克瓷器。
斯奈德通常在舞台上描绘野味，然后将其准备为食物。因此，这些死去的动物类似于狩猎战利品，它们通常甚至不是为了作为食物，而是为了作为填充物。斯奈德经常使用活体动物，例如猫，以在有生命和无生命的元素之间形成对比。斯奈德的大型游戏作品非常有影响力，还有荷兰画家简·戴维佐恩·德希姆。德希姆在安特卫普工作了很长一段时间，他从斯奈德斯的作品中获得灵感，开发了自己的大型游戏作品。
斯奈德大量而丰富的静物画被以多种方式诠释。有些人从这些画中读出了宣传信息。当时西班牙管理下的安特卫普的奢华富足的展示可能起到了宣传目的，即与新教对叛逆的荷兰北部的控制相比，展示西班牙对佛兰德斯的统治的优越性。
在巴洛克传统中，他的许多作品都是复杂而充满活力的，有些则更加集中和安静。后者的一个例子是《葡萄、桃子和木瓜》，他的笔触也比平时更加粗略。
合作
斯奈德斯被认为本身就是一位技艺精湛的人物画家，老扬·勃鲁盖尔在米兰逗留期间要求他根据博罗梅奥收藏的提香肖像进行复制，就证明了这一点。 尽管如此，他仍然经常与鲁本斯、安东尼·凡·戴克、他的妹夫Cornelis de Vos、西奥多·范·图尔登（Theodoor van Thulden）和Jan Boeckhorst等人物艺术家合作，他们在他所添加的作品中画了人物、静物元素。他还与扬·威尔登斯（Jan Wildens）等景观专家合作，后者为他的狩猎场景提供了景观设置。
与鲁本斯的合作尤其频繁。斯奈德斯的表现力和渲染毛皮和皮肤不同纹理的能力激起了鲁本斯的钦佩。鲁本斯经常雇用他在自己的画作中画动物、水果和静物。 斯奈德斯在 1610 年至 1640 年间与鲁本斯建立了特别密切的合作关系。他们的合作成果有据可查。在他们合作的早期，鲁本斯会画出完整构图的油画草图，并清楚地标出斯奈德斯必须做出贡献的地方。这已在绘画《菲洛波门的认可》（The Recognition of Philopoemen）中得到记录。鲁本斯可能在早期对斯奈德斯的作曲技巧并不确定，并想为他指明道路。在后来的《被缚的普罗米修斯》中，这个过程被颠倒了，斯奈德斯画了一幅草图，为鲁本斯的人物留下了空间。 《菲洛波门的认可》被认为是第一幅带有人物的巴洛克静物画。鲁本斯和斯奈德斯之间的一个著名合作是《美杜莎之首》。这幅小型作品创作于 1613 年至 1617/1618 年左右，表明斯奈德的风格不仅非常适合鲁本斯的大型作品，而且也适用于他的小型作品。鲁本斯依靠斯奈德斯创造了与他强调丰富和慷慨的巴洛克风格齐头并进的视觉丰富性。两位艺术家的笔法如此接近，以至于同时代的人很难区分他们在合作作品中的贡献。
美杜莎
他的学生兼妹夫Paul de Vos也是鲁本斯的定期合作者。一位艺术史学家将保罗·德沃斯对鲁本斯狩猎场景的贡献与弗兰斯·斯奈德斯的贡献进行了比较，发现德沃斯在动物解剖学方面不太准确，在动物的心理表达方面也不太有成就。其他艺术史学家认为，与斯奈德斯（更像是一位静物画家）相比，德沃斯的狩猎场景更具活力，并表现出更个人的风格。鲁本斯动物画的表现风格和主题对斯奈德斯和德沃斯都有重要影响。
斯奈德斯还为其他安特卫普画家如雅各布·乔登斯、Thomas Willeboirts Bosschaert、扬·詹森斯（Jan Janssens）等艺术家绘制了静物元素。弗兰斯·施奈德斯 (Frans Snyders) 与他的二姐夫Cornelis de Vos合作。一个例子是《有水果和蔬菜的静物》（ Still life with fruit and vegetables），它很可能代表一座精美房子的食品储藏室。这个构图给人的印象是丰富而又混乱。仔细检查表明，产品按层次结构排列，反映了它们的价值和稀有性。较便宜的根类蔬菜放在地上，而珍贵的豌豆和芦笋则放在右侧的篮子里。
动物界
斯奈德斯是第一位专注于以日常环境中的动物为主题的艺术家。在这些创作中，狗、猫和猴子等动物是唯一的主角。这些场景包括动物之间的打斗、动物狩猎、寓言场景和象征性表现。
鸟儿音乐会
斯奈德斯创作并定期观看的象征性表现之一是鸟类音乐会。这一主题的作品以鸟类音乐会的形式表现了栖息在树干上的不同种类的鸟类，有时还配有乐谱。鸟类音乐会的主题早于巴洛克时期维护鸟舍的宫廷时尚。
鸟儿音乐会
这一主题源于中世纪的风神与鸟类的描绘，这种描绘在16世纪末变得非常流行。它的象征意义与阿西西圣弗朗西斯的鸟的代表以及对鸟之圣母的奉献有关。据传说，在 13 世纪，有人观察到一群鸟聚集在布鲁塞尔郊外的一片山毛榉树林附近。他们被树枝间夹着的圣母像吸引到了那个地方。随后建造了一座供奉圣母的方济各会教堂。它在 16 世纪贝尔登风暴的反传统狂潮中被毁，但在本世纪末重建。教堂的一个特色是悬挂在天花板上的鸟笼。笼子里的鸟儿为教堂的礼拜仪式贡献了自己的歌声。据说斯奈德斯与方济各会有着特殊的关系，他希望被埋葬在方济各会的习惯中。除了这种宗教内涵外，鸟儿的音乐会也被视为听觉的寓言。其他解释是音乐会代表智慧，因为猫头鹰是代表这种品质的动物，有时被描绘成鸟类音乐会的指挥。进一步的解释是，鸟儿的音乐会象征性地暗示着和谐和自然调节，即与自然的平衡。这些概念体现在鸟鸣的系统化中。因此，更一般地说，鸟类图像的和谐是指在奥地利阿尔伯特和伊莎贝拉·克拉拉·尤金尼亚大公统治荷兰南部期间，这些画作的所有者所享有的政治和谐和社会秩序。这就解释了花鸟画音乐会在资产阶级和贵族圈子中的成功。斯奈德的众多追随者也描绘了这一主题：在西属尼德兰有Paul de Vos、Jan Fyt和Jan van Kessel the Elder。在荷兰共和国，吉斯伯特·德洪德库特（Gijsbert d'Hondecoeter）、他的儿子梅尔基奥尔·德翁德科特（Melchior d'Hondecoeter）、亚伯拉罕·布肖普（Abraham Busschop）和雅各布斯·维克托斯（Jacobus Victors）重新设计了这个主题，使其变得更加宫廷。在法国，佛兰德斯侨民尼卡修斯·伯纳茨（Nicasius Bernaerts）或Pieter Boel也创作了有关该主题的作品。
静物与水果、死游戏、蔬菜、猴子、松鼠和猫
弗兰斯·斯奈德斯在普拉多博物馆收藏的四张《鸟类音乐会》（Concert of Birds）作品中，其中一张展示了一只站在树枝上的猫头鹰。猫头鹰的腿间夹着乐谱，指挥着乐曲中的其他 15 种鸟类。正如斯奈德斯的许多作品一样，较大的鸟类被放置在边界附近，并保护中间较小的鸟类。其中包括一些欧洲人不熟悉的外来物种，例如拉贾纳极乐鸟。乐谱的一些片段是可见的，并显示了用法语写的声音标题。作曲家和作品尚未确定。这似乎是一首四声部的作品，可能是一首法语歌曲。
他的猴子在食品储藏室里肆意破坏的作品变得非常受欢迎。卢浮宫收藏有两幅以猴子为主题的画作。他们展示了两只卷尾猴在食品储藏室里掠夺一篮水果并打翻盘子。猴子的画法是自然主义的，既没有理想化也没有漫画化。
虽然猴子自中世纪以来一直象征着罪人——一种贪婪、好色、只受感官驱使的生物——但在 16 世纪和 17 世纪，它成为愚蠢的象征。通过不受控制地抓取和消耗食物，猴子表现出了它们的野蛮本性，而这种本性完全是由动物本能和欲望驱动的。卢浮宫的卷尾猴构图也可以被解读为虚空绘画的一种形式：这些静物画中的水果令人垂涎欲滴，但却注定会腐烂。因此，水果象征着生命的短暂和徒劳。这些组合物还可被视为仅由感官满足驱动的不良家庭管理风险的例证。
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